| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、研究缘起 | 第7页 |
| 二、前人研究成果述评 | 第7-9页 |
| 三、研究范围和研究方式 | 第9-10页 |
| 第一章 广西电影导演概述 | 第10-13页 |
| 第一节 何谓电影导演 | 第10-11页 |
| 第二节 广西电影导演的界定和概况 | 第11-13页 |
| 第二章 广西电影导演的个案分析 | 第13-31页 |
| 第一节 广西“第四代”导演研究 | 第13-20页 |
| 一、《共和国不会忘记》与翟俊杰的时代风格 | 第13-15页 |
| 二、《铁血》与杨光远的纪实风格 | 第15-17页 |
| 三、《周恩来》与丁荫楠的诗情风格 | 第17-20页 |
| 第二节 广影和“第五代”导演的崛起 | 第20-31页 |
| 一、《一个和八个》与张军钊的艺术革新 | 第21-24页 |
| 二、《黄土地》与陈凯歌的象征艺术 | 第24-28页 |
| 三、《我的父亲母亲》与张艺谋的美学回归 | 第28-31页 |
| 第三章 广影“第四代”和“第五代”导演的比较与启示 | 第31-36页 |
| 第一节 广影“第四代”和“第五代”导演的对比研究 | 第31-34页 |
| 第二节 广影“第四代”和“第五代”导演的成功对广西电影发展的启示 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 攻读学位论文期间发表的学术论文目录 | 第40页 |