“足的文法”—铃木方法研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| AbstraCt | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-16页 |
| ·概述 | 第7-8页 |
| ·背景介绍 | 第8-12页 |
| ·时代背景 | 第8-9页 |
| ·人物背景 | 第9-10页 |
| ·"反现代"的"动物性能量" | 第10-11页 |
| ·铃木忠志的剧场----利贺山房 | 第11-12页 |
| ·研究现状 | 第12-14页 |
| ·国内研究现状 | 第12-14页 |
| ·国外研究现状 | 第14页 |
| ·研究意义 | 第14-15页 |
| ·研究思路与方法 | 第15-16页 |
| ·研究思路 | 第15页 |
| ·研究方法 | 第15-16页 |
| 第二章 "铃木方法"概述 | 第16-20页 |
| ·"铃木方法"的创作灵感 | 第16-17页 |
| ·"铃木方法"的训练内容 | 第17-19页 |
| ·"铃木方法"的三大要素 | 第19-20页 |
| 第三章 "足的文法"介绍 | 第20-32页 |
| ·"足的文法"简介 | 第20-24页 |
| ·"足的文法"的定义 | 第22页 |
| ·"足"与日本传统戏剧中的关联 | 第22-23页 |
| ·"足的文法"与演员表演 | 第23-24页 |
| ·"足的文法"的具体应用 | 第24-32页 |
| ·"足的文法"的具体内容 | 第24-30页 |
| ·"足的文法"的训练目的和意义 | 第30-31页 |
| ·"足的文法"在"铃木方法"中的地位 | 第31-32页 |
| 第四章 "足的文法—铃木方法"的意义 | 第32-39页 |
| ·澄清世人对"铃木方法"的误解 | 第32-35页 |
| ·不是"体能的训练",而是一种"戏剧的训练" | 第32-33页 |
| ·不是"日本式"的训练,而是"服务于戏剧"的训练 | 第33-34页 |
| ·不单纯只是对日本传统的借鉴 | 第34-35页 |
| ·"足的文法----铃木方法"之我见 | 第35-36页 |
| ·"铃木方法"对我国演员训练的借鉴意义 | 第36-39页 |
| 结束语 | 第39-41页 |
| 附录:"铃木方法"问卷调查 | 第41-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第47页 |
| 参与创作的实践 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 全体答辩委员会签字 | 第49页 |
