| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 前言 | 第6-7页 |
| 一、风起云涌的表现主义运动 | 第7-11页 |
| 1、社会文化背景 | 第7-8页 |
| 2、表现主义运动的兴衰 | 第8-11页 |
| （1）表现主义的界定问题 | 第8-9页 |
| （2）表现主义运动的三阶段 | 第9-11页 |
| 前奏 | 第9-10页 |
| 兴盛 | 第10-11页 |
| 衰落 | 第11页 |
| 二、表现主义绘画与表现主义音乐 | 第11-25页 |
| 1、表现主义艺术发展的融合趋势 | 第11-14页 |
| 2、表现主义绘画鬼才与表现主义音乐精灵 | 第14-25页 |
| （1）柯科施卡与勋伯格 | 第14-15页 |
| （2）痉挛与凝视 | 第15-21页 |
| （3）《风中的新娘》与《期待》 | 第21-25页 |
| 三、绘画与音乐之间的通感与和弦 | 第25-43页 |
| 1、表现主义绘画与表现主义音乐之共性 | 第25-36页 |
| （1）反传统的审美法则 | 第25-30页 |
| （2）形式的解放 | 第30-35页 |
| （3）个性的绽放 | 第35-36页 |
| 2、绘画与音乐之交融并行 | 第36-43页 |
| （1）“动听”的绘画 | 第36-40页 |
| （2）“耐看”的音乐 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |