| 内容提要 | 第1-5页 |
| 绪论 | 第5-10页 |
| 一、中国喜剧电影的动作形态 | 第10-26页 |
| (一) 动作形式的演绎 | 第11-21页 |
| 1、杂耍性 | 第11-15页 |
| 2、走向生活化 | 第15-18页 |
| 3、淡化动作 | 第18-19页 |
| 4、杂耍意识的超越 | 第19-21页 |
| (二) 封闭性为主体的动作形式 | 第21-26页 |
| 1、动作发生空间的单一性与封闭性 | 第21-23页 |
| 2、规定情景下动作形式的完整性 | 第23-26页 |
| 二、中国喜剧电影的对白形态 | 第26-34页 |
| (一) 由早期影片的无意识到对白意识的觉醒与初步发展 | 第27-30页 |
| (二) 喜剧影片对白的发展与成熟 | 第30-34页 |
| 三、中国喜剧电影的情节构成 | 第34-42页 |
| (一) 定位于人物性格的情节构成 | 第34-37页 |
| (二) 情节构成的基本方式 | 第37-42页 |
| 1、重复 | 第38-39页 |
| 2、移置 | 第39-41页 |
| 3、巧合 | 第41-42页 |
| 四、关于中国喜剧影片的电影语言 | 第42-52页 |
| (一) 空间调度 | 第43-47页 |
| (二) 节奏 | 第47-50页 |
| (三) 声音 | 第50-52页 |
| 五、相关统一性 | 第52-60页 |
| (一) 综合统一效应的喜剧片形式 | 第52-55页 |
| (二) 喜剧片形式与内涵 | 第55-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 主要参考文献 | 第61-62页 |