| Acknowledgements | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 内容摘要 | 第8-12页 |
| Chapter One Introduction | 第12-22页 |
| ·A Historical Review of the Development of the Western Drama | 第12-15页 |
| ·The Origins of the Western Drama | 第12页 |
| ·Roman Drama and Medieval Drama | 第12-13页 |
| ·Renaissance Drama | 第13-14页 |
| ·Drama after Shakespeare | 第14-15页 |
| ·Eugene O’Neill and His Achievements | 第15-17页 |
| ·Critical Responses to O’Neill’s plays | 第16-17页 |
| ·Plot Introduction to The Emperor Jones | 第17页 |
| ·A Literature Review of The Emperor Jones | 第17-20页 |
| ·Overseas Studies | 第17-19页 |
| ·Studies in China | 第19-20页 |
| ·Significance of This Paper | 第20-22页 |
| Chapter Two Symbolism in Drama | 第22-46页 |
| ·The Definition and the Role of Symbolism | 第22-23页 |
| ·Symbolic Settings | 第23-26页 |
| ·In the Storm and On the Cliff | 第23-25页 |
| ·Symbolic Settings in The Emperor Jones | 第25-26页 |
| ·Symbolic Images | 第26-46页 |
| ·The Image of Fall | 第26-30页 |
| ·The Image of Blindness | 第30-31页 |
| ·Clothing | 第31-36页 |
| ·Color Symbols | 第36-40页 |
| ·Lighting | 第40-43页 |
| ·Phantasms | 第43-46页 |
| Chapter Three Theme of Quests | 第46-53页 |
| ·Quest for Identity | 第46-50页 |
| ·Quest for Love | 第50-53页 |
| Chapter Four Techniques to Externalize the Inner World of Characters | 第53-63页 |
| ·Techniques in King Lear | 第53-56页 |
| ·Poetic Language | 第53-54页 |
| ·Aside and Soliloquy | 第54-56页 |
| ·Stage Directions | 第56-59页 |
| ·O’Neill’s Innovations in The Emperor Jones | 第59-63页 |
| ·Emphasis on Monologue | 第59-60页 |
| ·Pantomime and Silence | 第60-62页 |
| ·The Tom-tom Beating | 第62-63页 |
| Chapter Five Conclusion | 第63-65页 |
| Bibliography | 第65-68页 |
