| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 引言 《十五贯》研究的历史与现状 | 第10-18页 |
| 一 清代之曲话点评(1701-1911) | 第10-11页 |
| 二 民国至新中国成立前之学术研究初探期(1912-1949) | 第11-12页 |
| 三 五、六十年代之短暂高潮期(1950-1966) | 第12-14页 |
| 四 八十年代以来之理性发展期(1980至今) | 第14-18页 |
| 第一章 《十五贯》题材来源 | 第18-41页 |
| 一 “历史的艺术性取舍”：题材来源考辨 | 第18-25页 |
| 二 话本与拟话本比较 | 第25-27页 |
| 三 《十五贯戏言成巧祸》的文学成就 | 第27-41页 |
| 第二章 《十五贯》的思想内容 | 第41-52页 |
| 一 全方位展现市井平民的日常生活 | 第41-42页 |
| 二 讴歌况钟为民请命的无畏精神 | 第42-44页 |
| 三 批判主观主义和官僚主义 | 第44-47页 |
| 四 揭露浓厚的封建迷信思想 | 第47-52页 |
| 第三章 《十五贯》人物形象分析 | 第52-66页 |
| 一 同根不同性的熊友兰与熊友蕙 | 第52-57页 |
| 二 薄命同悲的苏戍娟与侯三姑 | 第57-58页 |
| 三 官场风云：况钟、过于执、周忱 | 第58-62页 |
| 四 市井百态：娄阿鼠、游葫芦、冯玉吾等 | 第62-66页 |
| 第四章 《十五贯》的艺术特色 | 第66-82页 |
| 一 曲折奇巧的故事情节 | 第66-70页 |
| 二 通俗机趣的语言风格 | 第70-72页 |
| 三 本色当行的场上之曲 | 第72-82页 |
| 第五章 《十五贯》的改编及接受 | 第82-92页 |
| 一 京剧、秦腔等其他地方戏 | 第82-86页 |
| 二 《十五贯》的影视改编 | 第86-89页 |
| 三 连环画、小品等艺术样式 | 第89-92页 |
| 结语 | 第92-94页 |
| 参考文献 | 第94-100页 |
| 附录 | 第100-122页 |
| 附录1 剧情中为演员设计的科介动作：(共388个) | 第100-104页 |
| 附录2 《十五贯》曲牌联套 | 第104-108页 |
| 附录3 《十五贯》研究资料目录汇编 | 第108-122页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第122-124页 |
| 致谢 | 第124-126页 |
| 附件 | 第126页 |
