篆刻艺术在现代标志设计中的应用研究
摘要 | 第4-5页 |
abstract | 第5-6页 |
第一章 绪论 | 第10-18页 |
1.1 研究课题背景、目的 | 第10-11页 |
1.1.1 课题研究的背景 | 第10-11页 |
1.1.2 课题研究的目的 | 第11页 |
1.2 课题国内外研究现状 | 第11-13页 |
1.2.1 国内研究现状及水平 | 第11-13页 |
1.2.2 国外研究现状及水平 | 第13页 |
1.3 课题研究的内容、框架和预期目标 | 第13-16页 |
1.3.1 课题研究的内容 | 第13-15页 |
1.3.2 论文研究框架 | 第15-16页 |
1.3.3 预期研究目标 | 第16页 |
1.4 课题研究的方法与可行性分析 | 第16-17页 |
1.4.1 课题研究方法 | 第16页 |
1.4.2 课题研究的可行性分析 | 第16-17页 |
1.5 课题研究的重点、难点、创新点 | 第17-18页 |
1.5.1 课题研究的重点 | 第17页 |
1.5.2 课题研究的难点 | 第17页 |
1.5.3 课题研究的创新点 | 第17-18页 |
第二章 篆刻概述及设计审美 | 第18-34页 |
2.1 篆刻艺术的概念分析 | 第18页 |
2.2 篆刻艺术的发展和书写 | 第18-22页 |
2.2.1 篆刻艺术的发展 | 第18-21页 |
2.2.2 篆书的书写 | 第21-22页 |
2.3 篆刻艺术的功能 | 第22-23页 |
2.3.1 实用功能 | 第22页 |
2.3.2 欣赏功能 | 第22-23页 |
2.4 篆刻艺术中蕴含的设计美感 | 第23-29页 |
2.4.1 文字美 | 第23-25页 |
2.4.2 色彩美 | 第25-26页 |
2.4.3 章法美 | 第26-27页 |
2.4.4 意境美 | 第27-29页 |
2.5 春秋战国古玺及秦汉印的艺术风格特点 | 第29-34页 |
2.5.1 春秋战国古玺及秦印的艺术风格 | 第29-30页 |
2.5.2 汉印的风格特点 | 第30-32页 |
2.5.3 小结 | 第32-34页 |
第三章 篆刻艺术与现代标志设计的共性 | 第34-42页 |
3.1 中国标志的概念 | 第34-37页 |
3.1.1 标志设计的概念分析 | 第34-35页 |
3.1.2 中国标志设计的起源与发展 | 第35-37页 |
3.1.3 中国现代标志设计的现状 | 第37页 |
3.2 中国现代标志设计的特点 | 第37-39页 |
3.2.1 符号性 | 第37页 |
3.2.2 直观性 | 第37-38页 |
3.2.3 简洁性 | 第38页 |
3.2.4 抽象性 | 第38页 |
3.2.5 时尚性 | 第38页 |
3.2.6 易识别 | 第38-39页 |
3.3 篆刻艺术与现代标志设计的共性 | 第39-42页 |
3.3.1 形式统一 | 第39页 |
3.3.2 信誉保证 | 第39-40页 |
3.3.3 信息传达 | 第40-41页 |
3.3.4 本质同源 | 第41-42页 |
第四章 现代标志中篆刻艺术元素的传承应用 | 第42-50页 |
4.1 篆刻艺术审美特征在现代标志中的传承应用 | 第42-46页 |
4.1.1 文字美的应用 | 第42-45页 |
4.1.2 色彩美的应用 | 第45-46页 |
4.1.3 意境美的应用 | 第46页 |
4.2 现代标志中篆刻艺术元素应用的设计原则 | 第46-49页 |
4.2.1 识别性原则 | 第46-47页 |
4.2.2 时代性原则 | 第47-48页 |
4.2.3 延展性原则 | 第48-49页 |
4.2.4 守法性原则 | 第49页 |
4.3 本章小结 | 第49-50页 |
第五章 篆刻艺术在标志设计中的应用实践 | 第50-66页 |
5.1 品牌公司概述 | 第50页 |
5.2 设计定位 | 第50页 |
5.3 设计方案详解 | 第50-66页 |
5.3.1 标志设计 | 第50-51页 |
5.3.2 海报设计 | 第51-59页 |
5.3.3 包装设计 | 第59-62页 |
5.3.4 书籍设计 | 第62-66页 |
第六章 结论 | 第66-68页 |
参考文献 | 第68-70页 |
附录 | 第70-150页 |
攻读学位期间所取得的相关科研成果 | 第150-152页 |
致谢 | 第152页 |