| 中文摘要 | 第7-8页 |
| ABSTRACT | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| 第一节 研究背景 | 第10页 |
| 第二节 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 第三节 研究现状 | 第11-12页 |
| 第四节 研究方法 | 第12-13页 |
| 第二章 “赋、比、兴”的概述 | 第13-18页 |
| 第一节 “赋、比、兴”的基本含义 | 第13页 |
| 第二节 “赋、比、兴”的手法解析 | 第13页 |
| 第三节 “赋、比、兴”手法的艺术特点 | 第13-15页 |
| 一、简约空灵的图式语言 | 第13-14页 |
| 二、单纯简洁的色彩传递 | 第14-15页 |
| 三、洒脱自然的人文情怀 | 第15页 |
| 第四节 “赋、比、兴”手法艺术特点形成的缘由 | 第15-18页 |
| 一、基于内心层面“意”的需求 | 第15-16页 |
| 二、基于现实生活“境”的体现 | 第16页 |
| 三、基于精神愉悦“美”的追求 | 第16-18页 |
| 第三章 “赋、比、兴”手法的审美特征 | 第18-24页 |
| 第一节 “赋”的审美特征 | 第18-20页 |
| 一、“赋”的忘情融物 | 第18-19页 |
| 二、“赋”的多样统一 | 第19-20页 |
| 第二节 “比”的审美特征 | 第20-21页 |
| 一、“比”的得意忘形 | 第20-21页 |
| 二、“比”的和奏韵律 | 第21页 |
| 第三节 “兴”的审美特征 | 第21-24页 |
| 一、“兴”的意境描绘 | 第21-23页 |
| 二、“兴”的意蕴延伸 | 第23-24页 |
| 第四章 “赋、比、兴”手法在招贴设计中的原则与表现 | 第24-39页 |
| 第一节 “赋、比、兴”手法的表现原则 | 第24-31页 |
| 一、“虚实相生”的原则 | 第24-25页 |
| 二、“计白当黑”的原则 | 第25-26页 |
| 三、“以少胜多”的原则 | 第26-27页 |
| 四、“随类赋彩”的原则 | 第27-29页 |
| 五、“天人合一”的原则 | 第29-31页 |
| 第二节 “赋、比、兴”手法在招贴设计中的艺术表现 | 第31-39页 |
| 一、“赋”的夸饰与铺陈的艺术表现 | 第31-33页 |
| 1、夸饰手法的表现形式 | 第31-32页 |
| 2、铺陈手法的表现形式 | 第32-33页 |
| 二、“比”的明喻、暗喻、借喻的艺术表现 | 第33-37页 |
| 1、明喻手法的表现形式 | 第33-34页 |
| 2、暗喻手法的表现形式 | 第34-36页 |
| 3、借喻手法的表现形式 | 第36-37页 |
| 三、“兴”的触物抒情的艺术表现 | 第37-39页 |
| 1、以情托物手法的表现形式 | 第37-38页 |
| 2、以物化境手法的表现形式 | 第38-39页 |
| 第五章 “赋、比、兴”手法在现代平面设计中的创新与展望 | 第39-42页 |
| 第一节 “赋、比、兴”手法在现代平面设计中的创新 | 第39-40页 |
| 一、表现中的烘托渲染 | 第39页 |
| 二、形式上的视觉张力 | 第39-40页 |
| 第二节 “赋、比、兴”手法在现代平面设计中的展望 | 第40-42页 |
| 一、传统文化为艺术设计提供创作的源泉 | 第40页 |
| 二、传统文化是解决民族性与全球性融通的重要途径 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间本人论文发表及作品获奖情况 | 第45-46页 |
| 作品附录 | 第46-55页 |