装置与历史--以福柯、德勒兹论绘画为例
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 第一章 “装置”的兴起 | 第15-29页 |
| 1.1 艺术与哲学的合流 | 第15-18页 |
| 1.1.1 传统哲学对艺术的“剥夺” | 第15-17页 |
| 1.1.2 后现代哲学与观念艺术的“合流” | 第17-18页 |
| 1.2 哲学与装置 | 第18-23页 |
| 1.2.1 形而上学的困境 | 第19-20页 |
| 1.2.2 身体转向 | 第20-23页 |
| 1.3 什么是装置 | 第23-29页 |
| 1.3.1 装置的拆分 | 第23-26页 |
| 1.3.2 装置的“异质”组合 | 第26-29页 |
| 第二章 “装置”的生成 | 第29-45页 |
| 2.1 内容与表达 | 第29-35页 |
| 2.1.1 这不是一种烟斗 | 第29-32页 |
| 2.1.2 基督——面孔 | 第32-35页 |
| 2.2 画出力量 | 第35-38页 |
| 2.2.1 手指与材料 | 第35-37页 |
| 2.2.2 力量与生成 | 第37-38页 |
| 2.3 作为艺术品的生命 | 第38-45页 |
| 2.3.1 自我的逻辑 | 第39-41页 |
| 2.3.2 感觉的逻辑 | 第41-45页 |
| 第三章 “装置”与历史 | 第45-55页 |
| 3.1 装置与艺术史 | 第45-50页 |
| 3.1.1 “问题化”的艺术史 | 第46-48页 |
| 3.1.2 “画出力量”的艺术史 | 第48-50页 |
| 3.2 绘画装置的“时间内涵” | 第50-55页 |
| 3.2.1 拓扑时间 | 第50-51页 |
| 3.2.2 晶体时间 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第65页 |
