| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 0.1 研究背景与研究对象 | 第8-11页 |
| 0.1.1 研究背景 | 第8-10页 |
| 0.1.2 研究对象 | 第10-11页 |
| 0.2 相关研究概述 | 第11-14页 |
| 0.2.1 对创意传播管理理论的研究 | 第11-12页 |
| 0.2.2 对网络创意传播的研究 | 第12-13页 |
| 0.2.3 对电视真人秀节目的研究 | 第13页 |
| 0.2.4 对《爸爸去哪儿》的研究 | 第13-14页 |
| 0.3 研究方法 | 第14页 |
| 0.3.1 文献综述法 | 第14页 |
| 0.3.2 案例分析法 | 第14页 |
| 0.4 电视真人秀节目的现状 | 第14-16页 |
| 1 创意传播管理理论概述 | 第16-19页 |
| 1.1 创意传播管理的内涵 | 第17页 |
| 1.2 创意传播管理的本质 | 第17-18页 |
| 1.3 协同创意与众包 | 第18-19页 |
| 2 《爸爸去哪儿》创意传播的原点——沟通元 | 第19-28页 |
| 2.1 沟通元概念的引入 | 第19-20页 |
| 2.2 沟通元的特点 | 第20-22页 |
| 2.2.1 可延展性 | 第20-21页 |
| 2.2.2 可复制性 | 第21-22页 |
| 2.2.3 明确单一性 | 第22页 |
| 2.3 沟通元的作用 | 第22-23页 |
| 2.4 《爸爸去哪儿》的沟通元——星爸和萌娃的亲子关系 | 第23-28页 |
| 2.4.1 从节目制作商的角度 | 第23-24页 |
| 2.4.2 从明星和孩子的角度 | 第24-25页 |
| 2.4.3 从观众的角度 | 第25-28页 |
| 3 《爸爸去哪儿》在自有传播资源中的创意传播策略 | 第28-31页 |
| 3.1 自有传播资源触发策略 | 第28页 |
| 3.2 举办电视节目首映仪式 | 第28-30页 |
| 3.3 湖南卫视其他节目的宣传 | 第30-31页 |
| 4 《爸爸去哪儿》在网络上的创意传播策略 | 第31-35页 |
| 4.1 网络创意传播触发策略 | 第31-32页 |
| 4.1.1 可占有传播资源触发策略 | 第31页 |
| 4.1.2 付费传播资源触发策略 | 第31页 |
| 4.1.3 明星社交传播资源触发策略 | 第31-32页 |
| 4.2 官方微博持续引发话题 | 第32-33页 |
| 4.3 爸爸微博与粉丝互动 | 第33-34页 |
| 4.4 与视频平台联动 | 第34-35页 |
| 5 对电视真人秀节目创意传播的思考 | 第35-37页 |
| 5.1 传播推广的大投入是否意味大回报 | 第35-36页 |
| 5.2 让受众保持长期关注 | 第36页 |
| 5.3 原创元素缺失 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第41-42页 |