| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 课题的现状研究及其意义 | 第10-11页 |
| 1.2 课题研究的主要内容 | 第11-12页 |
| 2 线性语言程式美的形成与发展 | 第12-19页 |
| 2.1 线性语言程式形成的哲学基础 | 第14-17页 |
| 2.2 线性语言程式形成的抽象性 | 第17-18页 |
| 2.3 线性语言程式形成的表现性 | 第18-19页 |
| 3 中国画的线条所具有的品性 | 第19-32页 |
| 3.1 骨法、气韵与线的品性 | 第19-23页 |
| 3.1.1 “骨”的源流 | 第19-20页 |
| 3.1.2 “骨”的含义之延展 | 第20-21页 |
| 3.1.3 线条富含的气韵精神，具有形式美感 | 第21-23页 |
| 3.2 线性的程式美 | 第23-32页 |
| 3.2.1 线条质感与韵律感 | 第23-24页 |
| 3.2.2 线条写意性 | 第24-25页 |
| 3.2.3 线条情感性 | 第25页 |
| 3.2.4 书画同源——中国画现行书法因素 | 第25-26页 |
| 3.2.5 线性程式发展的概括与总结——十八描 | 第26-32页 |
| 4 魏晋人物画的线性语言 | 第32-42页 |
| 4.1 顾恺之人物画的线性程式美——春蚕吐丝神妙高古 | 第32-38页 |
| 4.1.1 “高古游丝描”是顾恺之绘画的主要语言 | 第33-35页 |
| 4.1.2 以形写神，形神兼备 | 第35页 |
| 4.1.3 线的质感与律动 | 第35-36页 |
| 4.1.4 线的气韵与节奏变化 | 第36-38页 |
| 4.2 陆探微人物画的线性语言表现——笔迹劲利秀骨清像 | 第38-39页 |
| 4.2.1 “一笔画”的美学思想 | 第38页 |
| 4.2.2 “秀骨清象”的审美形态 | 第38-39页 |
| 4.3 张僧繇人物画线性语言在造型上的重大变革——钩戟利剑面短而艳 | 第39-40页 |
| 4.4 曹仲达一—曹衣出水简易标美 | 第40-42页 |
| 5 魏晋时期的人物画线性语言对当今人物画的影响 | 第42-46页 |
| 5.1 是当代人物造型的技法宝库 | 第42-43页 |
| 5.2 对中国画精神的影响 | 第43-46页 |
| 5.2.1 心胸 | 第43页 |
| 5.2.2 气质和修养 | 第43-44页 |
| 5.2.3 相关艺术资源 | 第44-46页 |
| 6 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 攻读硕士期间发表的论文情况及研究成果 | 第48-49页 |
| 学术论文发表 | 第48页 |
| 研究成果 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
