| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-10页 |
| 2 色彩的象征意义及精神内涵 | 第10-13页 |
| 2.1 民族文化背景下色彩象征的异同 | 第10-11页 |
| 2.2 地域环境下色彩象征的差异 | 第11-12页 |
| 2.3 色彩象征的情感体现 | 第12-13页 |
| 3 西方现当代艺术家的单色语言 | 第13-18页 |
| 3.1 单色语言的定义及产生背景 | 第13-14页 |
| 3.2 克莱因的蓝色世界 | 第14-15页 |
| 3.3 里希特的黑白绘画艺术 | 第15-18页 |
| 4 单色油画在中国的探索及发展 | 第18-28页 |
| 4.1 单色在中国绘画中的渊源 | 第18页 |
| 4.2 应运而生的现代水墨 | 第18-20页 |
| 4.3 中国当代单色油画对现代水墨的借鉴 | 第20-21页 |
| 4.4 中国当代单色油画的探索 | 第21-28页 |
| 4.4.1 艺术家们的情感世界 | 第21-23页 |
| 4.4.2 中国当代单色油画与中国绘画在元素上的传承 | 第23-25页 |
| 4.4.3 中国当代单色油画的时代精神 | 第25-28页 |
| 5 中国当代单色油画的深度阐释 | 第28-32页 |
| 5.1 中国当代单色油画发展的趋势 | 第28-30页 |
| 5.1.1 中国当代单色油画的发展性 | 第28-29页 |
| 5.1.2 中国当代单色油画的局限性 | 第29-30页 |
| 5.2 中国当代单色油画的价值 | 第30-32页 |
| 5.2.1 社会价值 | 第30-31页 |
| 5.2.2 自身价值 | 第31-32页 |
| 6 单色绘画语言在个人创作中的运用与表现 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 附录 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果 | 第39-40页 |