| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第6-7页 |
| 第2章 中国文人画 | 第7-16页 |
| 2.1 文人画的起源 | 第7页 |
| 2.2 文人画的发展 | 第7-8页 |
| 2.3 文人画的特征 | 第8-9页 |
| 2.4 文人画的精髓 | 第9-12页 |
| 2.4.1 宋元时期文人画的构图和技法 | 第9-10页 |
| 2.4.2 “变造”对于中国画的影响 | 第10-11页 |
| 2.4.3 “心境”是文人画家永远追求的艺术真谛 | 第11-12页 |
| 2.5 禅宗对于文人画的影响 | 第12-13页 |
| 2.6 对苏轼的文人思想解读 | 第13-14页 |
| 2.7 董其昌的南北宗论对于文人画趣味性的影响 | 第14-16页 |
| 第3章 中国油画“民族化”的探索和对于文人精神的传承 | 第16-21页 |
| 3.1 艺复兴时期的油画简述 | 第16-17页 |
| 3.2 油画在中国本土发展的历程 | 第17-19页 |
| 3.3 油画的在中国的“民族化” | 第19-21页 |
| 第4章 油画作品中“文人意趣”个案解读 | 第21-32页 |
| 4.1 对吴冠中画面的“中西调和”的解读 | 第21-25页 |
| 4.2 对朱德群画面的解读 | 第25-32页 |
| 总结 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35页 |