| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 一、研究源起 | 第9-10页 |
| 二、文献综述 | 第10-12页 |
| 第1章 作者电影的理论溯源 | 第12-18页 |
| 一、作者电影理论产生的背景 | 第12-14页 |
| (一) 意大利新现实主义的奠基 | 第12-13页 |
| (二) 二战后存在主义风行,写实风潮开始盛行 | 第13-14页 |
| 二、作者电影理论的诞生 | 第14-15页 |
| 三、作者电影理论的内涵 | 第15-18页 |
| 第2章 姜文作者电影的形成 | 第18-23页 |
| 一、个人经历与时代背景 | 第18-20页 |
| (一) 个人经历 | 第18-19页 |
| (二) 时代背景 | 第19-20页 |
| 二、编导演三位一体的“作者”创作 | 第20-21页 |
| 三、个性化与艺术化追求中的“作者”签名 | 第21-23页 |
| 第3章 姜文作者电影的内涵与特征 | 第23-44页 |
| 一、颠覆传统的个人自由主义叙事手法 | 第23-32页 |
| (一) 以原欲为线索探究人物性意识的区别 | 第24-27页 |
| (二) 暴力与悲悯的情怀写真 | 第27-30页 |
| (三) 再现历史并消解历史 | 第30-32页 |
| 二、鲜明的个人符号及情感色彩 | 第32-40页 |
| (一) 作品序列与个人体验的互文性 | 第32-33页 |
| (二) 怪诞无稽的情节设计 | 第33-35页 |
| (三) 男性风格主导叙事 | 第35-40页 |
| 三、后现代的影像表现手法 | 第40-44页 |
| (一) 镜头语言——无法言说的魅力 | 第40-41页 |
| (二) 人物对白——黑色幽默的隐喻功能 | 第41-43页 |
| (三) 色彩的寓意——彩色的童话世界与黑白寓言故事 | 第43-44页 |
| 第4章 姜文电影的价值追问 | 第44-47页 |
| 一、探索与追求 | 第44-45页 |
| (一) 独特的非主流叙事模式 | 第44页 |
| (二) 完全导演——理想模式的追求 | 第44-45页 |
| 二、不足与局限 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-53页 |
| 后记 | 第53-54页 |