| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 第1章 戏曲艺术和电视剧结合的条件 | 第14-19页 |
| 1.1 戏曲艺术和电视剧艺术有相通的特性 | 第14-16页 |
| 1.1.1 题材内容和受众上有相同点 | 第14-15页 |
| 1.1.2 戏曲和电视剧都采用基本的线性叙事结构 | 第15页 |
| 1.1.3 戏曲艺术电视剧艺术在美学观念上有其相通之处 | 第15-16页 |
| 1.1.4 戏曲和电视都属于时空结合的艺术 | 第16页 |
| 1.1.5 戏曲和电视都有着明显的综合性特征 | 第16页 |
| 1.2 多元化时代,各种文化艺术之间的融合越来越普遍 | 第16-17页 |
| 1.3 戏曲元素的相对独立性,使得融入电视剧艺术成为可能 | 第17页 |
| 1.4 传统戏曲中文化精髓为电视剧艺术提高自身水平提供借鉴 | 第17-19页 |
| 第2章 戏曲元素在电视剧中表现 | 第19-28页 |
| 2.1 电视剧中运用的戏曲剧种 | 第19-22页 |
| 2.1.1 优美典雅的昆曲 | 第19页 |
| 2.1.2 大气悠扬的京剧 | 第19-20页 |
| 2.1.3 细腻清幽的越剧 | 第20页 |
| 2.1.4 平实自然的评剧 | 第20-21页 |
| 2.1.5 热烈激昂的秦腔 | 第21页 |
| 2.1.6 清新委婉的黄梅戏 | 第21页 |
| 2.1.7 独特多样的皮影戏 | 第21-22页 |
| 2.1.8 其他剧种 | 第22页 |
| 2.2 “戏中戏”的表现形式 | 第22-24页 |
| 2.3 现代审美观下改编自戏曲题材电视剧 | 第24-26页 |
| 2.3.1 符合现代审美特点的人物形象 | 第24-25页 |
| 2.3.2 反映现代观念下的爱情主题 | 第25-26页 |
| 2.4 电视剧中人物命运遵循戏曲人物命运的轨迹 | 第26-28页 |
| 2.4.1 时代环境下戏曲艺人的坎坷命运 | 第26页 |
| 2.4.2 遵循戏曲中人物因果式大团圆的结局 | 第26-28页 |
| 第3章 电视剧中戏曲元素的和谐运用 | 第28-42页 |
| 3.1 戏曲表演元素 | 第28-33页 |
| 3.1.1 运用可借鉴的戏曲舞台动作 | 第29-30页 |
| 3.1.2 运用表意丰富的戏曲念白 | 第30-33页 |
| 3.1.3 运用表现人物特征的脸谱与服饰 | 第33页 |
| 3.2 戏曲音乐元素 | 第33-42页 |
| 3.2.1 运用体现主题风格的戏曲器乐 | 第34-36页 |
| 3.2.2 运用衬托人物性格的戏曲曲牌 | 第36-37页 |
| 3.2.3 运用勾连剧情的戏曲曲目唱段 | 第37-42页 |
| 第4章 电视剧运用戏曲元素的意义 | 第42-47页 |
| 4.1 渲染了时空氛围 | 第42-43页 |
| 4.2 揭示了人物的内心世界及情感 | 第43-44页 |
| 4.3 暗示了人物的命运 | 第44-45页 |
| 4.4 强化了人物形象 | 第45-47页 |
| 第5章 戏曲元素对戏曲本身和电视剧发展的影响 | 第47-53页 |
| 5.1 运用戏曲元素对传统戏曲的影响 | 第47-49页 |
| 5.1.1 可以为戏曲传播提供一个更大的平台 | 第47-48页 |
| 5.1.2 电视剧中加入戏曲元素有助于戏曲的后续传承 | 第48-49页 |
| 5.2 戏曲元素的运用对电视剧发展的影响 | 第49-53页 |
| 5.2.1 戏曲元素的运用彰显了电视剧作品民族化风格 | 第49-50页 |
| 5.2.2 戏曲元素的运用提升了电视剧作品的文化艺术水平 | 第50-51页 |
| 5.2.3 有助于增强文化软实力,提升国际形象 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
