| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 舒曼与声乐套曲《诗人之恋》 | 第8-11页 |
| 第一节 舒曼的生平 | 第8-9页 |
| 第二节 舒曼与艺术歌曲 | 第9页 |
| 第三节 舒曼与诗人之恋 | 第9-11页 |
| 第二章 舒曼声乐套曲《诗人之恋》钢琴伴奏的创作手法 | 第11-33页 |
| 第一节 《诗人之恋》中钢琴伴奏的旋律艺术特点 | 第11-20页 |
| 一、同步式 | 第11-15页 |
| 二、背景式 | 第15-18页 |
| 三、重唱式 | 第18-19页 |
| 四、应答式 | 第19-20页 |
| 第二节 《诗人之恋》中钢琴伴奏的几种典型性织体 | 第20-24页 |
| 一、节奏动力型织体 | 第20-22页 |
| 二、柱式和弦型织体 | 第22-24页 |
| 三、分解琶音型织体 | 第24页 |
| 第三节 《诗人之恋》中钢琴尾奏的作用 | 第24-33页 |
| 一、补充完善 | 第25-28页 |
| 二、深化 | 第28-30页 |
| 三、发展 | 第30-33页 |
| 第三章 演奏实践中的几点体会 | 第33-35页 |
| 一、双方合作前对作品理解达成统一 | 第33页 |
| 二、合作前钢琴伴奏做足全面功课 | 第33页 |
| 三、合作双方在音乐处理上达成三个统一 | 第33-34页 |
| (一) 在作品速度上达成统一 | 第33页 |
| (二) 在作品力度、表情等音乐标记上达成统一 | 第33页 |
| (三) 在作品中的呼吸与分句上达成统一 | 第33-34页 |
| 四、根据套曲《诗人之恋》情感的发展脉络而调整情绪 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 个人简历 | 第38页 |