彼得·汉德克早期作品的反侦探艺术研究--以《推销员》《守门员》和《短信长别》为例
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 第一节 彼得·汉德克及其创作 | 第10-11页 |
| 第二节 研究综述 | 第11-16页 |
| 一、作品译介情况 | 第11-12页 |
| 二、国外研究现状 | 第12-14页 |
| 三、国内研究现状 | 第14-15页 |
| 四、研究现状评析 | 第15-16页 |
| 第三节 研究方法、理论和意义 | 第16-17页 |
| 第一章 侦探小说与反侦探小说 | 第17-25页 |
| 第一节 侦探小说 | 第17-19页 |
| 一、侦探小说的定义特征 | 第17页 |
| 二、西方侦探小说的发展历程 | 第17-19页 |
| 第二节 反侦探小说 | 第19-25页 |
| 一、产生的背景 | 第19-21页 |
| 二、反侦探小说的出现 | 第21-23页 |
| 三、反侦探小说的分类 | 第23-25页 |
| 第二章 三部作品的侦探小说元素 | 第25-33页 |
| 第一节 传统侦探小说模式 | 第25-28页 |
| 一、《推销员》的“圆形结构” | 第25-26页 |
| 二、《守门员》要素完整的谋杀故事 | 第26页 |
| 三、《短信长别》的“追踪”故事 | 第26-28页 |
| 第二节 “硬汉派”侦探小说的叙述风格 | 第28-30页 |
| 一、《推销员》对钱德勒的模仿 | 第28-29页 |
| 二、《短信长别》对《长别》的致敬 | 第29-30页 |
| 第三节 其他侦探小说元素 | 第30-33页 |
| 一、对细节的重视 | 第30-31页 |
| 二、神秘紧张气氛的营造 | 第31-32页 |
| 三、逻辑推理的运用 | 第32-33页 |
| 第三章 三部作品的“反侦探”性 | 第33-44页 |
| 第一节 对“侦探形像”的颠覆 | 第33-35页 |
| 一、《推销员》——多重身份合一的侦探形象 | 第34页 |
| 二、《守门员》——读者型的侦探形象 | 第34-35页 |
| 三、《短信长别》——变化的侦探形象 | 第35页 |
| 第二节 开放的文本 | 第35-38页 |
| 一、《推销员》的不确定性 | 第36-37页 |
| 二、《守门员》的“无结局” | 第37页 |
| 三、《短信长别》的“未言之事” | 第37-38页 |
| 第三节 叙述方式上对传统的解构 | 第38-44页 |
| 一、碎片化写作 | 第38-39页 |
| 二、跨体裁写作 | 第39-40页 |
| 三、互文性 | 第40-42页 |
| 四、元小说写作方式 | 第42-44页 |
| 第四章 三部作品反侦探艺术构筑的主题 | 第44-57页 |
| 第一节 恐惧的生存状态 | 第44-47页 |
| 二、“守门员面对罚点球时的恐惧” | 第45-46页 |
| 三、《短信长别》中“我”的恐惧 | 第46-47页 |
| 第二节 自我感知的质疑 | 第47-49页 |
| 一、“推销员”感知能力的缺失 | 第47-48页 |
| 二、“守门员”感知的混乱 | 第48-49页 |
| 三、《短信长别》中“我”对感知的怀疑 | 第49页 |
| 第三节 语言批判 | 第49-52页 |
| 一、《推销员》中语言的无力 | 第50-51页 |
| 二、受语言折磨的“守门员” | 第51-52页 |
| 三、《短信长别》中语言对孩子成长的影响 | 第52页 |
| 第四节 《短信长别》对自我的追寻 | 第52-57页 |
| 一、与他人交往中感知自我 | 第52-54页 |
| 二、环境促进自我的感知 | 第54-55页 |
| 三、在艺术中寻求自我 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第67页 |
