| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 0.1 选题缘由与研究现状 | 第10-11页 |
| 0.2 关于电影文学剧本概念的问题 | 第11-12页 |
| 0.3 电影文学剧本创作历程概述 | 第12-15页 |
| 1 变革与转型：90年代电影文学剧本的创作背景 | 第15-20页 |
| 1.1 意识形态化操作：主旋律电影文学剧本创作成主流 | 第15-16页 |
| 1.2 经济体制转轨：电影文学剧本走向商业化、娱乐化 | 第16-17页 |
| 1.3 市场化冲击：艺术电影剧本创作更加边缘化 | 第17-18页 |
| 1.4 视觉文化的勃兴：文学地位受到冲击与影响 | 第18-20页 |
| 2 困境与迷茫：90年代电影文学剧本的创作状况 | 第20-27页 |
| 2.1 文学性缺失：电影文学剧本创作的硬伤 | 第20-22页 |
| 2.1.1 对剧本故事性和思想深度的忽视 | 第20-21页 |
| 2.1.2 当代电影文学理论的没落 | 第21-22页 |
| 2.2 原创力的匮乏：电影文学剧本创作的症结 | 第22-24页 |
| 2.2.1 剧本内容缺乏生活真实的沉淀力量 | 第22-23页 |
| 2.2.2 剧本题材选择比较少 | 第23-24页 |
| 2.3 编剧的边缘化：电影文学剧本创作的软肋 | 第24-27页 |
| 2.3.1 文学部的取消迫使编剧改行 | 第24-25页 |
| 2.3.2 编剧创作未能更好适应市场需要 | 第25-27页 |
| 3 突围与努力：90年代电影文学剧本创作在危机中前进 | 第27-40页 |
| 3.1 职业电影编剧的坚守与进步 | 第27-30页 |
| 3.1.1 职业电影编剧的总体状况与生存状态 | 第27-28页 |
| 3.1.2 主旋律电影编剧王兴东与编剧维权的呼吁 | 第28-29页 |
| 3.1.3 艺术电影编剧芦苇及其“人性”的电影剧作观 | 第29-30页 |
| 3.2 作家兼职编剧的加入与发展 | 第30-33页 |
| 3.2.1 作家从小说创作到电影文学剧本的创作 | 第30-31页 |
| 3.2.2 触电作家刘恒的文学化剧本创作践行文学性回归 | 第31-32页 |
| 3.2.3 鬼才作家王朔与其“侃式”编剧诠释剧本创新 | 第32-33页 |
| 3.3 内在的改革：电影文学剧本的文本解读 | 第33-37页 |
| 3.3.1 思想性突围：人道关怀与道德复归 | 第34-35页 |
| 3.3.2 艺术性突围：影像的艺术表达与人物心理的深掘 | 第35-36页 |
| 3.3.3 商业性突围：迎合商业浪潮与题材选择、情节结构的商业化 | 第36-37页 |
| 3.4 外在的推动：政府对电影文学剧本评奖活动的鼓励与推广 | 第37-40页 |
| 3.4.1 政府评奖活动观念的更新 | 第37-38页 |
| 3.4.2 “夏衍电影文学奖”——鼓励职业编剧的电影文学剧本创作 | 第38-39页 |
| 3.4.3 “华表奖”评选最佳编剧——推动主流电影文学剧本创作 | 第39-40页 |
| 4 定位与坚守：90年代以后电影文学剧本的发展策略 | 第40-43页 |
| 4.1 文学性回归：电影文学剧本发展的中流砥柱 | 第40-41页 |
| 4.2 开拓中创新：繁荣电影文学剧本的原创能力 | 第41-42页 |
| 4.3 重视编剧培养：维护电影文学剧本的创作队伍 | 第42-43页 |
| 结束语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第48-49页 |
