| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-20页 |
| 1.1 课题研究现状与创新点 | 第9-10页 |
| 1.1.1 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究的创新点 | 第10页 |
| 1.2 新壁画运动的定义与文化背景 | 第10-13页 |
| 1.2.1 新壁画运动概念的界定 | 第10-12页 |
| 1.2.2 毛泽东文艺思想体系对新壁画运动的影响 | 第12-13页 |
| 1.3 大跃进时期新壁画运动的发展过程 | 第13-20页 |
| 1.3.1 政治经济形势推动文艺运动 | 第13-15页 |
| 1.3.2 轰轰烈烈的壁画明星县 | 第15-18页 |
| 1.3.3 新壁画运动的结束与影响 | 第18-20页 |
| 第2章 新壁画运动的活动内容 | 第20-34页 |
| 2.1 壁画的发展与延伸 | 第20-24页 |
| 2.1.1 大众主义美术话语及实践 | 第20-21页 |
| 2.1.2 建国后的三次壁画运动 | 第21-24页 |
| 2.2 破除传统美术的阶层性格局 | 第24-29页 |
| 2.2.1 新壁画运动缔造的全民美术教育 | 第24-26页 |
| 2.2.2 文艺体制对新壁画运动的保障 | 第26-27页 |
| 2.2.3 新壁画运动与新民歌运动的融合 | 第27-29页 |
| 2.2.4 新壁画运动下的革命现实主义向革命浪漫主义的转移 | 第29页 |
| 2.3 新壁画运动中独特的功利性与诉求性 | 第29-31页 |
| 2.4 工农对壁画语境的首次运用 | 第31-33页 |
| 2.5 民族文化的意识觉醒 | 第33-34页 |
| 第3章 新壁画运动画面语言的特色分析 | 第34-46页 |
| 3.1“亮化”的工农艺术形象 | 第34-35页 |
| 3.2“浮夸风”融入壁画创作 | 第35-37页 |
| 3.3“工农化”的画面语言介入 | 第37-38页 |
| 3.4 苏联美术对画面的影响 | 第38-39页 |
| 3.5 表现语言的特殊化与标示性 | 第39-42页 |
| 3.6 装饰性语言与符号化的凸显 | 第42-44页 |
| 3.7 色彩语言的兼收并蓄 | 第44-46页 |
| 第4章 新壁画运动遗风与大众文化的接壤 | 第46-53页 |
| 4.1 大众思潮的觉醒 | 第46-47页 |
| 4.2 新壁画运动对大众化美术的植入 | 第47-48页 |
| 4.3 新壁画运动画面风格的遗留 | 第48-49页 |
| 4.4 宣传壁画与涂鸦壁画的兴起 | 第49-50页 |
| 4.5 反思意识形态下的大众艺术 | 第50-51页 |
| 4.6 艺术与生活的再次统一 | 第51-53页 |
| 结论 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 导师简介 | 第57-59页 |
| 作者简介 | 第59-60页 |
| 学位论文数据集 | 第60页 |