| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| 第一节 研究缘起及意义 | 第10-11页 |
| 第二节 研究现状及相关资料 | 第11页 |
| 第三节 研究方法 | 第11-13页 |
| 第二章 外来文化综述 | 第13-16页 |
| 第一节 外来文化的阐释 | 第13页 |
| 第二节 清末民初外来文化传入的历史相关背景 | 第13-14页 |
| 第三节 西方、日本的绘画思想 | 第14-16页 |
| 第三章 外来文化碰撞下的工笔花鸟画 | 第16-35页 |
| 第一节 不同时期诸家论外来文化对工笔花鸟画的影响 | 第16-21页 |
| 一、晚清时期的“保守派” | 第16-17页 |
| 二、民国时期的“改良派” | 第17-20页 |
| 三、坚持“改良”的必要性 | 第20-21页 |
| 第二节 促进清末民初工笔花鸟画复兴与发展的因素 | 第21-26页 |
| 一、内在因素——对传统的反思与再认识 | 第22-23页 |
| 二、外在因素——新式美术教育的兴起 | 第23-25页 |
| 三、传播媒介的多样化 | 第25-26页 |
| 第三节 外来文化影响下工笔花鸟画的复兴之路——南陈北于 | 第26-32页 |
| 一、重写生 | 第27页 |
| 二、装饰性 | 第27-28页 |
| 三、时代性 | 第28-29页 |
| 四、清雅的色彩 | 第29-31页 |
| 五、复兴传统古法 | 第31-32页 |
| 第四节 借鉴、吸收下的新工笔花鸟 | 第32-35页 |
| 第四章 不同地域工笔花鸟画家吸收外来文化发展下的艺术状况及影响 | 第35-46页 |
| 第一节 汲取日本画风的岭南工笔花鸟画 | 第35-38页 |
| 一、居廉、居巢 | 第35-38页 |
| 第二节 融汇中西形态的江浙工笔花鸟画 | 第38-41页 |
| 一、郑乃珖、李长白 | 第38-41页 |
| 第三节 继承传统形态的京津工笔花鸟画 | 第41-46页 |
| 一、刘奎龄、田世光 | 第41-46页 |
| 第五章 清末民初工笔花鸟画对当代工笔花鸟画的影响 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 图表来源 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |