| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 研究背景及对象 | 第8页 |
| 1.2 研究现状及问题 | 第8-9页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 第2章 所及主题词概述 | 第10-13页 |
| 2.1 非当代戏剧的戏服设计概述 | 第10-11页 |
| 2.1.1 非当代戏剧的戏服设计概念 | 第10页 |
| 2.1.2 非当代戏剧的戏服设计特点 | 第10-11页 |
| 2.2 模糊思维概述 | 第11-13页 |
| 2.2.1 模糊思维概念 | 第11页 |
| 2.2.2 模糊思维特点 | 第11-13页 |
| 第3章 模糊思维在戏服设计中应用可行性解读 | 第13-15页 |
| 3.1 剧情环境方面可行性 | 第13页 |
| 3.2 角色塑造方面可行性 | 第13页 |
| 3.3 团队风格方面可行性 | 第13-14页 |
| 3.4 观众审美方面可行性 | 第14-15页 |
| 第4章 模糊思维在非当代戏剧戏服设计中应用方向列举 | 第15-22页 |
| 4.1 时间方向 | 第15-16页 |
| 4.1.1 年代跨度朦胧 | 第15-16页 |
| 4.1.2 季节变化以点盖面 | 第16页 |
| 4.2 性别方向 | 第16-18页 |
| 4.2.1 演员与角色性别交叉 | 第16-17页 |
| 4.2.2 角色本身需要中性表现 | 第17-18页 |
| 4.3 设计要素方向 | 第18-19页 |
| 4.4 造型搭配方向 | 第19-22页 |
| 第5章 模糊思维在个人实践中应用分析 | 第22-36页 |
| 5.1 已完成作品 | 第22-25页 |
| 5.1.1 《徒弟》之时间与设计要素分析 | 第22-23页 |
| 5.1.2 《哈姆雷特》之性别与造型搭配分析 | 第23-25页 |
| 5.2 毕业设计准备 | 第25-36页 |
| 第6章 结论与展望 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 注释 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 附录 | 第40页 |