| 内容摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章：绪论 | 第11-18页 |
| 第一节：顾长卫其人及作品 | 第11-12页 |
| 第二节：电影叙事学理论概述 | 第12-13页 |
| 第三节：国内外研究现状 | 第13-16页 |
| 第四节：本文的研究方法及内容 | 第16-18页 |
| 第二章：顾长卫影片中的第一人称叙述者 | 第18-35页 |
| 第一节：明现叙述者和大影像师 | 第19-22页 |
| 第二节：“全知叙事”与“第一人称叙事”手法的区别 | 第22-31页 |
| 一、《龙头》中运用的全知叙事手法 | 第23-25页 |
| 二、以《孔雀》、《立春》、《最爱》为例分析其擅长使用的第一人称叙事手法 | 第25-29页 |
| 三、第一人称叙事中大影像师的存在 | 第29-31页 |
| 第三节：“第一人称叙事”中或明或暗“我”的巧妙设置 | 第31-35页 |
| 一、“画内的我”：以《立春》为例 | 第31-32页 |
| 二、“画外的我”：以《最爱》、《孔雀》为例 | 第32-35页 |
| 第三章：第一人称叙事限定的象征型叙事空间 | 第35-45页 |
| 第一节：第一人称叙事限定的叙事空间——被困的“小城” | 第35-37页 |
| 第二节：顾长卫电影中建构的象征型叙事空间 | 第37-41页 |
| 一、《孔雀》、《立春》：叙事空间清晰、逼真性强的小城 | 第38-40页 |
| 二、《最爱》：叙事空间含糊、假定性强的小城 | 第40-41页 |
| 第三节：象征型叙事空间中方言与音乐的巧妙运用 | 第41-45页 |
| 第四章：第一人称叙事介入的自由化叙事时间 | 第45-61页 |
| 第一节：顾长卫电影中存在的“本事时间” | 第45-49页 |
| 一、“本事时间”清晰的《孔雀》、《立春》 | 第46-48页 |
| 二、“本事时间”模糊的《最爱》、《龙头》 | 第48-49页 |
| 第二节：第一人称叙事介入的“本文时间”自由化 | 第49-61页 |
| 一、《孔雀》中的“时间倒错”的时序 | 第51-55页 |
| 二、《孔雀》、《立春》、《最爱》中“暗含省略”的时长 | 第55-58页 |
| 三、《立春》中“反复叙事”的时频 | 第58-61页 |
| 第五章：第一人称叙事对于影片结构立意的影响 | 第61-75页 |
| 第一节：第一人称叙事与电影叙事结构立意的关系 | 第61-63页 |
| 第二节：从顾长卫影片的结构中看第一人称叙事的具体影响 | 第63-75页 |
| 一、《孔雀》——交织式对比结构 | 第63-66页 |
| 二、《立春》——缀合式团块结构 | 第66-71页 |
| 三、《最爱》——因果式线性结构 | 第71-75页 |
| 结语 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 攻读硕士学位期间取得的学术成果 | 第79-80页 |
| 后记 | 第80页 |
