时装设计中灵感的元素提取研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-16页 |
| 1.1.1 课题历史 | 第10-11页 |
| 1.1.2 时装设计灵感的研究现状 | 第11-12页 |
| 1.1.3 服装元素的研究现状 | 第12-15页 |
| 1.1.4 灵感元素提取的研究现状 | 第15页 |
| 1.1.5 课题前沿 | 第15-16页 |
| 1.2 研究意义 | 第16页 |
| 1.3 研究内容 | 第16-17页 |
| 1.4 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.4.1 文献法研究法 | 第17页 |
| 1.4.2 实际案例分析法 | 第17-18页 |
| 1.4.3 逆推法 | 第18页 |
| 1.5 存在问题 | 第18-19页 |
| 2 灵感元素提取的前期准备 | 第19-37页 |
| 2.1 灵感与服装之间的联系 | 第19-22页 |
| 2.1.1 关联性 | 第19-20页 |
| 2.1.2 典型性 | 第20-22页 |
| 2.2 灵感提取时的思维研究 | 第22-26页 |
| 2.2.1 联想思维 | 第22-24页 |
| 2.2.2 反向思维 | 第24-25页 |
| 2.2.3 换位思维 | 第25-26页 |
| 2.2.4 归纳思维 | 第26页 |
| 2.3 灵感提取方法研究 | 第26-37页 |
| 2.3.1 仿生提取 | 第26-27页 |
| 2.3.2 借鉴提取 | 第27-29页 |
| 2.3.3 相同形式提取 | 第29-30页 |
| 2.3.4 变形提取 | 第30页 |
| 2.3.5 通感提取 | 第30-33页 |
| 2.3.6 转移提取 | 第33-34页 |
| 2.3.7 意义提取 | 第34-37页 |
| 3 灵感提取的元素分类 | 第37-44页 |
| 3.1 造型元素的提取 | 第37-38页 |
| 3.2 色彩元素的提取 | 第38-41页 |
| 3.2.1 主色调的提取 | 第38-39页 |
| 3.2.2 点缀色的提取 | 第39-41页 |
| 3.3 图案与肌理元素的提取 | 第41-44页 |
| 4 灵感对象的分类提取研究 | 第44-75页 |
| 4.1 人体 | 第44-49页 |
| 4.1.1 头部 | 第44-47页 |
| 4.1.2 躯干与四肢 | 第47-48页 |
| 4.1.3 骨骼 | 第48-49页 |
| 4.2 动物 | 第49-53页 |
| 4.2.1 哺乳动物 | 第49-50页 |
| 4.2.2 爬行动物 | 第50-51页 |
| 4.2.3 鸟类 | 第51-52页 |
| 4.2.4 昆虫 | 第52-53页 |
| 4.3 植物 | 第53-58页 |
| 4.3.1 观赏植物 | 第53-57页 |
| 4.3.2 食用植物 | 第57-58页 |
| 4.4 其它自然环境元素 | 第58-62页 |
| 4.4.1 微生物 | 第58-59页 |
| 4.4.2 海洋与海洋生物 | 第59-61页 |
| 4.4.3 自然景观 | 第61页 |
| 4.4.4 岩石类 | 第61-62页 |
| 4.5 建筑 | 第62-64页 |
| 4.6 通俗物品 | 第64-66页 |
| 4.6.1 生活中常见的物品 | 第64-66页 |
| 4.7 民族文化 | 第66-73页 |
| 4.7.1 绘画 | 第66-69页 |
| 4.7.2 工艺 | 第69-71页 |
| 4.7.3 艺术品 | 第71-72页 |
| 4.7.4 宗教 | 第72-73页 |
| 4.8 非常规类灵感 | 第73-75页 |
| 4.8.1 抽象灵感 | 第73页 |
| 4.8.2 故事性灵感 | 第73-75页 |
| 5 总结与展望 | 第75-77页 |
| 5.1 总结 | 第75-76页 |
| 5.2 展望 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
