| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 选题背景及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11页 |
| 1.4 本文框架及创新之处 | 第11-13页 |
| 第2章 民间文学艺术作品的权利主体的探讨 | 第13-19页 |
| 2.1 民间文学艺术作品权利主体的确认 | 第13-18页 |
| 2.1.1 民间文学艺术作品权利主体的理论探讨 | 第13-14页 |
| 2.1.2 认定民间文学艺术作品权利主体的障碍 | 第14-16页 |
| 2.1.3 来源地群体作为权利主体的合理性 | 第16-17页 |
| 2.1.4 认定民间文学艺术作品权利主体的具体方法 | 第17-18页 |
| 2.2 设立民间文学艺术作品权利管理主体的必要性 | 第18-19页 |
| 2.2.1 权利主体群体性与权利管理主体明确性的冲突 | 第18页 |
| 2.2.2 实践对管理主体的需求 | 第18-19页 |
| 第3章 我国民间文艺作品权利管理主体的主要问题及原因 | 第19-25页 |
| 3.1 民间文学艺术作品权利管理主体的模式选择 | 第19-20页 |
| 3.1.1 来源地政府 | 第19页 |
| 3.1.2 群体的代表组织 | 第19-20页 |
| 3.1.3 国家设立专职部门或授权行政机关 | 第20页 |
| 3.2 我国民间文艺作品的权利管理主体现存的主要问题 | 第20-21页 |
| 3.2.1 权利管理主体不确定致授权困难 | 第20-21页 |
| 3.2.2 权利管理主体不确定致维权困难 | 第21页 |
| 3.2.3 权利管理主体的消极保护 | 第21页 |
| 3.3 我国民间文学艺术作品权利管理主体现存问题产生的原因 | 第21-25页 |
| 3.3.1“公有领域”思想的影响 | 第21-22页 |
| 3.3.2 权利主体的权利保护意识薄弱 | 第22-23页 |
| 3.3.3 法律规范不完善 | 第23页 |
| 3.3.4 权利人缺乏维权积极性 | 第23-25页 |
| 第4章 民间文学艺术作品权利管理主体的域外考察 | 第25-34页 |
| 4.1 典型国家关于民间文学艺术作品权利管理主体的规定 | 第25-28页 |
| 4.1.1 突尼斯关于权利管理主体的规定 | 第25-26页 |
| 4.1.2 巴拿马关于权利管理主体的规定 | 第26-27页 |
| 4.1.3 菲律宾关于权利管理主体的规定 | 第27-28页 |
| 4.2 国际条约关于民间文学艺术作品权利管理主体的规定 | 第28-32页 |
| 4.2.1 《保护文学艺术作品伯尔尼公约》关于权利管理主体的规定 | 第28-29页 |
| 4.2.2 《南太平洋示范法》关于权利管理主体的规定 | 第29-30页 |
| 4.2.3 《突尼斯示范法》关于权利管理主体的规定 | 第30页 |
| 4.2.4 《班吉协定》关于权利管理主体的规定 | 第30-31页 |
| 4.2.5 1982年《示范条款》关于权利管理主体的规定 | 第31-32页 |
| 4.3 小结 | 第32-34页 |
| 第5章 我国民间文学艺术作品权利管理主体制度的完善 | 第34-44页 |
| 5.1 民间文学艺术作品的认定 | 第34-35页 |
| 5.2 我国民间文学艺术作品权利主体的法定代理机构的确定 | 第35-38页 |
| 5.2.1 法定代理制度的引进与创新 | 第35-36页 |
| 5.2.2 由各级文化行政管理部门作为法定代理机构 | 第36-37页 |
| 5.2.3 各相关主体关系 | 第37-38页 |
| 5.3 我国民间文学艺术作品集体管理组织的构建 | 第38-44页 |
| 5.3.1 建立民间文学艺术作品集体管理组织的必要性 | 第38-40页 |
| 5.3.2 建立民间文学艺术作品集体管理组织的可行性 | 第40-41页 |
| 5.3.3 民间文学艺术作品集体管理组织的具体构建 | 第41-42页 |
| 5.3.4 各参与主体关系 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第49页 |
| 个人简历 | 第49页 |
| 在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第49页 |
