| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究的目的、意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究的目的 | 第8页 |
| 1.1.2 研究的意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第9-10页 |
| 1.3 论文创新点与难点 | 第10-11页 |
| 1.3.1 创新点 | 第10-11页 |
| 1.3.2 难点 | 第11页 |
| 1.4 论文研究主要内容 | 第11-12页 |
| 1.5 研究方法 | 第12页 |
| 2 面料幅宽的定义与发展 | 第12-14页 |
| 2.1 幅宽的定义 | 第12-13页 |
| 2.2 面料幅宽的意义 | 第13页 |
| 2.3 幅宽的尺寸发展过程 | 第13-14页 |
| 3 服装结构设计的定义与发展 | 第14-15页 |
| 3.1 服装结构设计 | 第14页 |
| 3.2 服装结构设计的发展 | 第14-15页 |
| 4 服装零浪费结构设计产生的背景 | 第15-17页 |
| 4.1 服装产业存在的资源浪费现状 | 第15页 |
| 4.2 绿色可持续设计的发展 | 第15-16页 |
| 4.3 传统造物设计中敬物尚俭思想的回归 | 第16-17页 |
| 5 古代基于面料幅宽的零浪费服装结构设计分析 | 第17-20页 |
| 5.1 战国时期的“糹秋”衣 | 第17-18页 |
| 5.2 古希腊时期的希顿 | 第18页 |
| 5.3 古印度时期的纱丽 | 第18-19页 |
| 5.4 日本古代时期的和服 | 第19-20页 |
| 5.5 小结 | 第20页 |
| 6 近现代基于面料幅宽的零浪费服装结构设计分析 | 第20-24页 |
| 6.1 埃内斯托·塔亚特（Ernesto Thayaht） | 第21页 |
| 6.2 玛德琳·薇欧奈（Madeleine Vionnet） | 第21-22页 |
| 6.3 三宅一生（Issey Miyake） | 第22-23页 |
| 6.4 帕瑞克凯瑞（Patrick Kelly） | 第23-24页 |
| 6.5 小结 | 第24页 |
| 7 设计与实践 | 第24-45页 |
| 7.1 设计主题 | 第24-25页 |
| 7.2 灵感源一 | 第25-37页 |
| 7.2.1 基于灵感源一进行的设计实践一 | 第28-29页 |
| 7.2.2 基于灵感源一进行的设计实践二 | 第29-31页 |
| 7.2.3 基于灵感源一进行的设计实践三 | 第31-32页 |
| 7.2.4 基于灵感源一进行的设计实践四 | 第32-34页 |
| 7.2.5 基于灵感源一进行的设计实践五 | 第34-37页 |
| 7.3 灵感源二 | 第37-40页 |
| 7.3.1 基于灵感源二进行的设计实践 | 第37-40页 |
| 7.4 灵感源三 | 第40-43页 |
| 7.4.1 基于灵感源三进行的设计实践 | 第40-43页 |
| 7.5 小结 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |