中文摘要 | 第1-8页 |
ABSTRACT | 第8-28页 |
绪论:将生态视角引入宋代绘画研究 | 第28-43页 |
一、研究缘起与研究意义 | 第28-31页 |
二、研究现状 | 第31-38页 |
三、研究方案 | 第38-40页 |
四、研究方法及创新点 | 第40-42页 |
五、概念界定 | 第42-43页 |
第一章 宋代生态意识与绘画 | 第43-77页 |
第一节 日渐流行的生态意识 | 第43-58页 |
一、宋人的生态知识 | 第44-49页 |
二、宋代的生态观念 | 第49-53页 |
三、宋人的自然生态兴趣与文艺创作 | 第53-58页 |
第二节 凸显生态意识的宋代绘画 | 第58-77页 |
一、时段转换与两宋绘画 | 第58-73页 |
二、地缘差异与南北画风 | 第73-77页 |
第二章 宋代绘画中的生态元素 | 第77-140页 |
第一节 宋代绘画与山水形象 | 第77-91页 |
一、宋代绘画中的山石形象与表现手法 | 第78-86页 |
二、宋代绘画中的水之形象与表现手法 | 第86-91页 |
第二节 宋代绘画与植物 | 第91-109页 |
一、宋代植物绘画发展概况 | 第91-92页 |
二、宋画中植物种类 | 第92-100页 |
三、宋画中植物的表现方式与主要题材 | 第100-109页 |
第三节 宋代绘画与动物 | 第109-133页 |
一、宋画中的动物形象 | 第110-132页 |
二、宋代动物刻画的类型 | 第132-133页 |
第四节 宋代绘画与季节 | 第133-140页 |
一、宋代山水画创作中的季节意识 | 第134页 |
二、宋代山水画中的季节刻画 | 第134-140页 |
第三章 宋代绘画中的生态图景 | 第140-219页 |
第一节 宋画中类型化的自然景观、意象表现及其地理渊源 | 第140-188页 |
一、从《清明上河图》看北宋开封清明时节之生态图景 | 第140-150页 |
二、西湖山水小景的发展 | 第150-158页 |
三、“赤壁”题材画作的兴起 | 第158-170页 |
四、“潇湘八景”图式的形成 | 第170-184页 |
五、《蜀川胜概图》题材的创设 | 第184-188页 |
第二节 宋代绘画与园林艺术 | 第188-211页 |
一、宋代的园林营建之风与园林图绘 | 第188-192页 |
二、宋画中的园林种类及其环境布置 | 第192-203页 |
三、宋代园林图绘中的自然生态与精神生态 | 第203-211页 |
第三节 宋代绘画与民俗生态 | 第211-219页 |
一、新年民俗和年节艺术 | 第211-215页 |
二、节令画 | 第215-216页 |
三、季节性民俗 | 第216-217页 |
四、其他 | 第217-219页 |
第四章 宋画中的生态意涵 | 第219-250页 |
第一节 宋画中的生态哲学 | 第219-228页 |
一、写实与“审物” | 第220-224页 |
二、“理气”之妙用 | 第224-226页 |
三、宋画创作的观“生意”与“万物生意最可观” | 第226-228页 |
第二节 宋画中的生态美学 | 第228-237页 |
一、自然美的观照与选裁 | 第230-232页 |
二、美在自美生机盎然 | 第232-233页 |
三、欣然相处丘壑境界 | 第233-236页 |
四、立意寄情萧散简远 | 第236-237页 |
第三节 宋画中的生态伦理观 | 第237-250页 |
一、天人合一 | 第239-242页 |
二、由物及人 | 第242-250页 |
第五章 宋代生态题材绘画的创作方法 | 第250-298页 |
第一节 宋代绘画创作中的写生之风 | 第250-285页 |
一、绘物类之丰富 | 第251-282页 |
二、绘形象之逼真 | 第282-284页 |
三、绘生物之规律 | 第284-285页 |
第二节 宋人写生观察方法 | 第285-291页 |
一、宋代画家对山石的观察方式 | 第285-287页 |
二、宋代画家对水流的观察方式 | 第287-288页 |
三、宋代画家对植物的观察方式 | 第288-290页 |
四、宋代画家对动物的观察方式 | 第290-291页 |
第三节 宋代绘画中写生创作的范式 | 第291-298页 |
一、以山水之境表林泉之志 | 第292-293页 |
二、以情境写生现生态物趣 | 第293-295页 |
三、以特定形象示高洁品质 | 第295-296页 |
四、以固定题材象吉祥寓意 | 第296-298页 |
结语 | 第298-301页 |
附录 | 第301-305页 |
参考文献 | 第305-315页 |
致谢 | 第315-316页 |