转译与和解—中国国际设计博物馆藏“维也纳手工工场”产品研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-35页 |
| 一、缘起 | 第10-11页 |
| 二、研究背景 | 第11-13页 |
| 三、藏品综述 | 第13-17页 |
| 四、文献综述 | 第17-30页 |
| 五、研究的问题、角度与方法 | 第30-35页 |
| 第一章 藏品与类别——藏品的分类梳理 | 第35-85页 |
| 第一节 藏品的设计师与制造商 | 第35-45页 |
| 一、相关的13位设计师 | 第35-40页 |
| 二、相关的10家制造商 | 第40-45页 |
| 第二节 藏品的工艺与结构 | 第45-77页 |
| 一、木制家具 | 第45-56页 |
| 二、玻璃产品 | 第56-63页 |
| 三、陶瓷产品 | 第63-66页 |
| 四、金工产品 | 第66-73页 |
| 五、纸质作品 | 第73-76页 |
| 六、其他杂项 | 第76-77页 |
| 第三节 藏品的功用与服务对象 | 第77-82页 |
| 一、藏品的功用 | 第77-80页 |
| 二、服务的对象 | 第80-82页 |
| 小结 | 第82-85页 |
| 第二章 藏品与作者—设计理念的个案研究 | 第85-117页 |
| 第一节 约瑟夫·霍夫曼 | 第86-100页 |
| 一、家乡与青年时代 | 第86-90页 |
| 二、早期建筑设计 | 第90-93页 |
| 三、分离派艺术圈 | 第93-96页 |
| 四、晚期建筑设计 | 第96-100页 |
| 第二节 “整体艺术”理念 | 第100-105页 |
| 一、新艺术运动与“整体艺术”理念 | 第100-102页 |
| 二、维也纳的“整体艺术”理念 | 第102-105页 |
| 第三节 三个经典案例 | 第105-114页 |
| 一、维也纳普克斯道夫温泉疗养院 | 第105-109页 |
| 二、布鲁塞尔斯托克雷特住宅 | 第109-113页 |
| 三、维也纳蝙蝠俱乐部 | 第113-114页 |
| 小结 | 第114-117页 |
| 第三章 藏品与时代— 设计群体之比较 | 第117-144页 |
| 第一节 维也纳手工工场的始末 | 第118-126页 |
| 一、筹备与创立 | 第118-121页 |
| 二、危机与破产 | 第121-126页 |
| 第二节 与英国格拉斯哥设计小组的比较 | 第126-133页 |
| 一、风格上的异同 | 第127-132页 |
| 二、设计理念的异同 | 第132-133页 |
| 第三节 与德意志制造联盟的比较 | 第133-141页 |
| 一、相似之处 | 第135-137页 |
| 二、相异之处 | 第137-141页 |
| 小结 | 第141-144页 |
| 第四章 转译与和解一种有机的存续模式141 | 第144-167页 |
| 第一节 手工艺与机械化 | 第145-150页 |
| 一、对手工艺的尊重 | 第145-148页 |
| 二、与机械加工合作 | 第148-150页 |
| 第二节 产品设计与市场需求 | 第150-156页 |
| 一、功能与形式的统一 | 第151-154页 |
| 二、市场需求的变化 | 第154-156页 |
| 第三节 企业形象与风格 | 第156-161页 |
| 一、企业形象的设计与传播 | 第156-159页 |
| 二、代表文化身份的风格 | 第159-161页 |
| 第四节 商品文化与品牌 | 第161-165页 |
| 一、产品与商品文化 | 第161-164页 |
| 二、品牌与情感 | 第164-165页 |
| 小结 | 第165-167页 |
| 结语——藏品的意义和启示 | 第167-171页 |
| 参考文献 | 第171-178页 |
| 图版来源 | 第178-182页 |
| 后记 | 第182-183页 |
| 附录 | 第183-239页 |
