| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-23页 |
| 第一章 宋元工笔花鸟画写实传统流变的具体内容及其体现 | 第23-41页 |
| 第一节 宋元工笔花鸟画写实传统差异性比较 | 第23-32页 |
| 一 宋元画家对待自然的态度不同 | 第23-30页 |
| 二 宋元画家对于形、神的看法转变 | 第30-32页 |
| 第二节 宋元工笔花鸟画风格变化的社会文化因素 | 第32-41页 |
| 一 宋代理学对工笔花鸟画的影响 | 第32-34页 |
| 二 宋代崇尚自然,重视写生的创作理念 | 第34-38页 |
| 三 元代画家群体价值观的转变 | 第38-41页 |
| 第二章 宋元工笔花鸟画中的技法差异 | 第41-56页 |
| 第一节 宋元工笔花鸟画中的色彩异同 | 第41-48页 |
| 一 “徐黄异体”赋色的分析比较 | 第45-47页 |
| 二 元代工笔花鸟画色彩的写意性倾向 | 第47-48页 |
| 第二节 宋元工笔花鸟画中的绘画载体的变化 | 第48-56页 |
| 一 纸在绘画中的广泛应用所带来的技法变化 | 第48-50页 |
| 二 矿物质颜料在宋元工笔花鸟画中的不同运用 | 第50-56页 |
| 第三章 绘画主体意识的觉醒 | 第56-73页 |
| 第一节 “无我之境”与“有我之境” | 第56-63页 |
| 一 境界的来源及其审美特质 | 第56-59页 |
| 二 王国维的境界说 | 第59-60页 |
| 三 造境与写境 | 第60-63页 |
| 第二节 由宋及元的工笔花鸟画中的绘画主体意识的觉醒 | 第63-73页 |
| 一 从“师造化”到“法心源” | 第63-66页 |
| 二 宋元工笔花鸟画之“无我之境”向“有我之境”的转变 | 第66-69页 |
| 三 笔墨与自我表现的融合 | 第69-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第7页 |
