| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 一、选题依据与意义 | 第10-12页 |
| 二、研究现状与研究方法 | 第12-17页 |
| 三、论文基本框架 | 第17-19页 |
| 第一章 小说《红嫂》及其文化内蕴 | 第19-39页 |
| ·刘知侠与小说《红嫂》的创作 | 第19-26页 |
| ·民间故事：“红嫂”的原型追寻 | 第26-31页 |
| ·“红嫂”产生的文化内蕴 | 第31-39页 |
| ·忠义文化精神的传承 | 第31-35页 |
| ·柔肩担道义：战争中的女人 | 第35-39页 |
| 第二章 京剧《红嫂》及其演变 | 第39-57页 |
| ·京剧《红嫂》的演出与影响 | 第39-50页 |
| ·京剧《红嫂》诞生的时代背景 | 第39-40页 |
| ·京剧《红嫂》的创作与演出 | 第40-43页 |
| ·《红嫂》从小说到京剧的变与不变 | 第43-50页 |
| ·京剧《红嫂》的改编与电影的拍摄 | 第50-54页 |
| ·《红云岗》的拍摄 | 第50-51页 |
| ·《红云岗》的人物设计 | 第51-54页 |
| ·京剧《情深意长》与京剧《红嫂》的新时期复排 | 第54-57页 |
| 第三章 芭蕾舞剧《沂蒙颂》与“样板戏” | 第57-77页 |
| ·“样板戏”的形成 | 第57-60页 |
| ·芭蕾舞剧《沂蒙颂》的诞生 | 第60-66页 |
| ·《沂蒙颂》的前身：芭蕾舞剧《红嫂》 | 第61-62页 |
| ·江青与芭蕾舞剧《沂蒙颂》的诞生 | 第62-66页 |
| ·芭蕾舞剧《沂蒙颂》的成就评说 | 第66-77页 |
| ·《沂蒙颂》剧情和人物形象塑造 | 第67-72页 |
| ·《沂蒙颂》中西合璧的舞蹈设计 | 第72-75页 |
| ·《沂蒙颂》的音乐创作 | 第75-77页 |
| 第四章 电影《红嫂》与新世纪沂蒙影视戏曲中的“红嫂”形象 | 第77-101页 |
| ·电影《红嫂》与新时期文艺政策 | 第77-84页 |
| ·《高山下的花环》与“红嫂”主题在新时期的延续 | 第78-81页 |
| ·“红色经典”改编与《红嫂》走上银幕 | 第81-84页 |
| ·“红嫂”元素与新世纪沂蒙红色影视戏曲 | 第84-101页 |
| ·红嫂群像：《沂蒙六姐妹》 | 第84-88页 |
| ·“红嫂”故事扩展：电视连续剧《沂蒙》 | 第88-95页 |
| ·杨柳新枝再唱红嫂颂：现代柳琴戏《沂蒙情》 | 第95-101页 |
| 第五章 “红嫂”的传播价值论 | 第101-121页 |
| ·“红嫂“的文学价值 | 第101-106页 |
| ·“红嫂”形象的多重象征意义、 | 第101-104页 |
| ·“红嫂”故事的叙事原型与审美价值 | 第104-106页 |
| ·“红嫂”的精神价值 | 第106-115页 |
| ·“红嫂精神”的基本内涵 | 第106-108页 |
| ·从“红嫂精神”到“沂蒙精神” | 第108-114页 |
| ·长期执政视域中的“红嫂精神” | 第114-115页 |
| ·“红嫂”的社会经济价值 | 第115-121页 |
| ·“沂蒙红嫂精神”化政治优势为文化优势 | 第115-119页 |
| ·“沂蒙红嫂精神”化政治品牌为经济品牌 | 第119-121页 |
| 结语 | 第121-123页 |
| 主要参考文献 | 第123-127页 |
| 攻读学位期间出版和发表的论著、论文 | 第127-128页 |
| 后记 | 第128-130页 |