| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 目录 | 第10-12页 |
| 引言 | 第12-13页 |
| 第一章 新时代,新美术——新中国美术与国家博物馆 | 第13-28页 |
| 第一节 新中国美术的历史行程 | 第13-19页 |
| 一 新中国美术与现实主义 | 第13-15页 |
| 二 新中国美术发展的几个阶段 | 第15-19页 |
| 第二节 国家博物馆之历史沿革 | 第19-28页 |
| 一 风雨中走来——从筹备到两馆正式建立 | 第19-21页 |
| 二 曲折中壮大——两馆合一、并立与新馆组建 | 第21-28页 |
| 第二章 新创作,新成果——革命历史题材美术的几次重大创作活动 | 第28-106页 |
| 第一节 为筹备中的革命博物馆而组织创作 | 第29-31页 |
| 第二节 第一次主题性创作活动——以庆祝建党30年为缘起 | 第31-41页 |
| 一 “七一”展览的筹划 | 第31-32页 |
| 二 美术作品的征集 | 第32-37页 |
| 三 后续的创作活动 | 第37-41页 |
| 第三节 第二次主题性创作活动——新馆的筹备与建立 | 第41-65页 |
| 一 创作背景——新馆筹建 | 第42页 |
| 二 创作活动的实施 | 第42-62页 |
| 三 展览的开放和美术展品鉴别定级 | 第62-65页 |
| 第四节 第三次主题性创作活动——60年代中后期的陈列修改 | 第65-93页 |
| 一 新的历史语境和新的筹划 | 第65-70页 |
| 二 创作人员的选择与调整 | 第70页 |
| 三 日程安排和创作进展 | 第70-83页 |
| 四 毛泽东著作学习 | 第83-90页 |
| 五 几次座谈与讨论 | 第90-93页 |
| 第五节 第四次主题创作——“党史陈列”的修改 | 第93-99页 |
| 一 “党史陈列”的筹备与新的功能诉求 | 第93-95页 |
| 二 展陈布置及修改 | 第95-97页 |
| 三 作品推出与后续反响 | 第97-99页 |
| 第六节 革命历史题材美术创作的延续 | 第99-106页 |
| 一 “毛主席永远活在我们心中”全国美展 | 第99-101页 |
| 二 为中国革命纪念馆创作的美术作品 | 第101-102页 |
| 三 中国革命博物馆建馆35周年美术家座谈会 | 第102-104页 |
| 四 “中国革命史陈列”的调整和修改 | 第104-106页 |
| 第三章 新经典,新篇章——革命历史题材美术的经典价值和示范意义 | 第106-151页 |
| 第一节 油画钜制——《开国大典》 | 第111-121页 |
| 一 筹措及创作 | 第111-114页 |
| 二 绘画语言 | 第114-116页 |
| 三 几度修改 | 第116-120页 |
| 四 多次参展 | 第120-121页 |
| 第二节 “安源工人运动”题材的主角转换 | 第121-134页 |
| 一 “红海洋”中的《毛主席去安源》 | 第121-129页 |
| 二 《刘少奇和安源矿工》和《毛泽东和安源矿工》的创作 | 第129-134页 |
| 第三节 经典作品和创造经典的人 | 第134-151页 |
| 一 罗工柳的几件作品 | 第134-143页 |
| 二 《血衣》与王式廓 | 第143-151页 |
| 第四章 新模式,新经验——革命历史题材美术创作的特征 | 第151-185页 |
| 第一节 功能诉求与“两结合”的创作模式 | 第151-160页 |
| 第二节 革命历史题材美术创作的艺术特色 | 第160-163页 |
| 第三节 革命历史题材美术创作的基本要素 | 第163-176页 |
| 一 创作核心 | 第163-165页 |
| 二 创作主体 | 第165-167页 |
| 三 创作方法 | 第167-169页 |
| 四 价值取向 | 第169-170页 |
| 五 从生活到创作 | 第170-176页 |
| 第四节 革命历史题材美术创作的其它实践 | 第176-185页 |
| 结语 | 第185-192页 |
| 附 | 第192-195页 |
| 参考文献 | 第195-197页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第197-198页 |
| 致谢 | 第198页 |
