| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 1 引言 | 第10-19页 |
| 1·1 研究缘起 | 第10-11页 |
| 1·2 研究对象 | 第11-15页 |
| 1·3 研究价值 | 第15-16页 |
| 1·4 研究现状与研究方法 | 第16-19页 |
| 2范曾简笔泼墨人物画的思想基础 | 第19-41页 |
| 2·1心解老庄——范曾简笔泼墨人物画的哲学基础 | 第19-27页 |
| 2·1·1逍遥无待,精神自由 | 第20-22页 |
| 2·1·2弃绝矫伪,顺适天然 | 第22-24页 |
| 2·1·3庖丁解牛,技进乎道 | 第24-27页 |
| 2·2复归古典——范曾简笔泼墨人物画的美学基础 | 第27-38页 |
| 2·2·1古典的真谛与复归古典的意义 | 第27-31页 |
| 2·2·2强调艺术难度——复归古典的"方便法门" | 第31-32页 |
| 2·2·3美丑之辨——西方现代后现代艺术批判 | 第32-33页 |
| 2·2·4"保守的革新家"——守望中国绘画传统,主张中西分流 | 第33-36页 |
| 2·2·5《庄子显灵记》——范曾"复归古典"思想的宣言书 | 第36-38页 |
| 2·3万卷蟠胸识自高——范曾简笔泼墨人物画的文学基础 | 第38-41页 |
| 2·3·1南通诗文世家——范曾的诗学渊源 | 第38-39页 |
| 2·3·2文史皆修——范曾的文化底蕴 | 第39-41页 |
| 3范曾简笔泼墨人物艺术的成熟之路 | 第41-62页 |
| 3·1丁巳之变(1977年)——范曾人物画基本面貌的确立 | 第41-44页 |
| 3·2庚申之变(1980年)——范曾人物画的全面成熟 | 第44-45页 |
| 3·3丙子之变(1996年)——范曾人物画的简笔泼墨转向 | 第45-62页 |
| 3·3·1思想之变 | 第46-47页 |
| 3·3·2书法之变 | 第47-49页 |
| 3·3·3"八大情结"对于范曾简笔泼墨转向的关键影响 | 第49-61页 |
| 3·3·3·1范曾对于八大艺术的评判 | 第49-53页 |
| 3·3·3·2范曾临摹八大作品的真谛与方法 | 第53-57页 |
| 3·3·3·3范曾对于八大绘画的融合 | 第57-61页 |
| 3·3·4范曾简笔泼墨转向的基本特征 | 第61-62页 |
| 4范曾简笔泼墨人物画的艺术风格 | 第62-104页 |
| 4·1画以载道——范曾简笔泼墨人物画的题材 | 第62-67页 |
| 4·2笔简神全——范曾简笔泼墨人物画的造型风格 | 第67-88页 |
| 4·2·1"摹品说"——描写与表现相契 | 第67-69页 |
| 4·2·2约束之上的自由——造型的无待之境 | 第69-73页 |
| 4·2·3"知白守黑"——画面造型的意境营造 | 第73-75页 |
| 4·2·4范曾简笔泼墨人物画的造型来源 | 第75-81页 |
| 4·2·5范曾简笔泼墨人物画造型的笔墨形式 | 第81-88页 |
| 4·3以书为骨——范曾简笔泼墨人物画的笔墨风格 | 第88-94页 |
| 4·4以诗为魂——范曾简笔泼墨人物画的意境 | 第94-99页 |
| 4·5灵来神会——范曾简笔泼墨人物画的创作状态 | 第99-104页 |
| 5 结语 | 第104-107页 |
| 参考文献 | 第107-110页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第110-111页 |
| 致谢 | 第111页 |
