| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-13页 |
| 绪论 | 第13-24页 |
| 第一节 问题的缘起和研究的历史与现状 | 第13-17页 |
| 一、问题的缘起 | 第13-14页 |
| 二、研究历史与现状 | 第14-17页 |
| 第二节 有关概念的界定 | 第17-20页 |
| 一、“苏式”的概念 | 第17-19页 |
| 二、中晚明的时间界定 | 第19-20页 |
| 第三节 研究方法、意义、创新点 | 第20-24页 |
| 一、研究方法 | 第20-21页 |
| 二、研究意义 | 第21-22页 |
| 三、新的认识与不足之处 | 第22-24页 |
| 第一章 “苏式”工艺美术形成的基础 | 第24-86页 |
| 第一节 “苏式”工艺美术形成的历史基础 | 第24-40页 |
| 一、宋元苏州地区特殊的历史地位 | 第24-26页 |
| 二、宋元苏州工艺美术的勃兴 | 第26-32页 |
| 三、明代对宋元工艺美术的继承 | 第32-40页 |
| 第二节 “苏式”工艺美术形成的时代基础 | 第40-86页 |
| 一、明代中晚期苏州独特的社会形态 | 第40-54页 |
| 二、全国商业经济中心地位的确立 | 第54-76页 |
| 三、工艺美术产业群的形成 | 第76-86页 |
| 第二章 “苏式”工艺美术成熟的表现 | 第86-121页 |
| 第一节 苏州成为全国工艺美术生产中心 | 第86-99页 |
| 一、接近原料产地而形成的生产中心 | 第86-91页 |
| 二、依托于消费市场形成的生产中心 | 第91-95页 |
| 三、品类齐全、规模宏大 | 第95-99页 |
| 第二节 “苏式”典范的确立 | 第99-109页 |
| 一、“苏式”概念的形成 | 第99-104页 |
| 二、苏州特色的突现 | 第104-109页 |
| 第三节 “苏式”工艺美术理论的成熟 | 第109-121页 |
| 一、“苏式”工艺美术理论群体的形成 | 第109-114页 |
| 二、“苏式”工艺美术理论的开创性 | 第114-116页 |
| 三、“苏式”工艺美术理论的导向性 | 第116-121页 |
| 第三章 “苏式”工艺美术的内涵 | 第121-196页 |
| 第一节 “苏式”是一种开放式的创新 | 第121-146页 |
| 一、“苏式”的新气象 | 第121-134页 |
| 二、“苏式”是一种开放的样式 | 第134-146页 |
| 第二节 “苏式”之美的特殊性 | 第146-183页 |
| 一、恬淡秀美 | 第146-158页 |
| 二、雅俗相渗 | 第158-171页 |
| 三、文心画境 | 第171-178页 |
| 四、材精工美 | 第178-183页 |
| 第三节 “苏式”是一种地方文化 | 第183-196页 |
| 一、地方艺术的给养 | 第184-190页 |
| 二、地域民俗对“苏式”的影响 | 第190-196页 |
| 第四章 “苏式”工艺美术的生产与经营 | 第196-236页 |
| 第一节 多元结合的生产群体 | 第196-213页 |
| 一、文人与匠师结合的设计群体 | 第196-202页 |
| 二、来源广泛的造作群体 | 第202-213页 |
| 第二节 多层次的生产组织类型 | 第213-231页 |
| 一、官府作坊 | 第213-222页 |
| 二、私营作坊 | 第222-228页 |
| 三、家庭手工业 | 第228-231页 |
| 第三节 多方位的经营方式 | 第231-236页 |
| 一、店坊结合 | 第231-232页 |
| 二、外发加工 | 第232-234页 |
| 三、对外销售 | 第234-236页 |
| 第五章 “苏式”工艺美术与其他地方风格的关系 | 第236-259页 |
| 第一节 “苏式”与江南其他区域风格的密切联系 | 第236-252页 |
| 一、相传相辅 | 第236-242页 |
| 二、同中有异 | 第242-249页 |
| 三、以点带面 | 第249-252页 |
| 第二节 与“京式”的相互影响 | 第252-259页 |
| 一、“京式”对“苏式”的崇尚 | 第252-255页 |
| 二、“京式”与“苏式”间的潜移默化 | 第255-259页 |
| 第六章 “苏式”工艺美术的传播和影响 | 第259-294页 |
| 第一节 “苏式”工艺美术的传播 | 第259-272页 |
| 一、沿销售路线的传播 | 第259-264页 |
| 二、因上层的喜好而得以流传 | 第264-267页 |
| 三、因艺人的迁移而得以流传 | 第267-269页 |
| 四、作为礼品和收藏品的传播 | 第269-272页 |
| 第二节 “苏式”工艺美术的影响 | 第272-285页 |
| 一、引领了明代社会的风尚 | 第272-277页 |
| 二、“苏式”强有力的辐射作用 | 第277-280页 |
| 三、清初工艺美术高峰的前奏 | 第280-285页 |
| 第三节 苏州区域地位的提升 | 第285-294页 |
| 一、“苏式”工艺美术在江南文化中的重要地位 | 第285-289页 |
| 二、“苏式”工艺美术成为各地仰慕的对象 | 第289-291页 |
| 三、对苏州民众心理层面的影响 | 第291-294页 |
| 结语 | 第294-298页 |
| 一、“苏式”的形成是中国传统工艺美术流变的必然结果 | 第294-295页 |
| 二、“苏式”代表了明以后中国工艺美术发展的主流方向 | 第295-296页 |
| 三、“苏式”工艺美术为后世提供了重要的镜鉴和启示 | 第296-298页 |
| 参考文献 | 第298-316页 |
| 一、史料类 | 第298-305页 |
| 二、论著类 | 第305-313页 |
| 三、工具书 | 第313页 |
| 四、图册类 | 第313-316页 |
| 攻读学位期间出版或公开发表的论著、参与项目及获奖情况 | 第316-317页 |
| 附录 | 第317-350页 |
| 附录一、明代苏州工艺美术品生产中心一览表 | 第317-323页 |
| 附录二、明代苏州主要工艺美术品类一览表 | 第323-328页 |
| 附录三、《中国古代书画目录》中明代书画扇面及扇页统计简表 | 第328-334页 |
| 附录四、洞庭东山明代金石目录表 | 第334-336页 |
| 附录五、明代苏州工艺美术名师录 | 第336-344页 |
| 附录六、嘉靖四十五年各府征调工匠及年匠银数汇总表 | 第344-346页 |
| 附录七、明代苏州书坊版画一览表 | 第346-350页 |
| 后记 | 第350-351页 |
