中文摘要 | 第1-4页 |
英文摘要 | 第4-8页 |
引言 | 第8-17页 |
一、对“琴派”概念的理解 | 第8-9页 |
二、对“文化生态”概念的理解 | 第9-14页 |
三、研究目的和意义 | 第14-16页 |
四、研究方法 | 第16-17页 |
第一章 广陵琴派的历史简述 | 第17-23页 |
第一节 广陵琴派的形成及其发展 | 第17-21页 |
第二节 广陵琴派的活动方式 | 第21-22页 |
第三节 广陵琴派在古琴音乐发展过程中的地位及其特点 | 第22-23页 |
第二章 广陵琴派生存的文化环境 | 第23-49页 |
第一节 扬州自然环境和人口、民族对广陵琴派形成的影响 | 第23-25页 |
一、扬州的自然环境对广陵琴派影响 | 第23-24页 |
二、扬州的民族、人口变化、语言与文化分区 | 第24-25页 |
第二节 扬州经济、政治环境对广陵琴派的影响 | 第25-34页 |
一、清代扬州经济简况 | 第25-28页 |
二、扬州盐商对文化生态的重要影响 | 第28-31页 |
三、清朝政府对扬州文化环境的影响 | 第31-34页 |
1、清政府的经济政策和文化政策与扬州文化生态 | 第31-32页 |
2、盐官对扬州经济文化的影响 | 第32-33页 |
3、广陵琴派琴人的生存问题探讨 | 第33-34页 |
第三节 清代扬州思想学术对广陵琴派的影响 | 第34-37页 |
一、清代学术思想简况 | 第34-35页 |
二、扬州学派对广陵琴派的影响 | 第35-37页 |
1、扬州历史上的文化脉络 | 第35-36页 |
2、乾嘉学派影响下的扬州学派 | 第36-37页 |
3、扬州学派思想特征及其对广陵琴派的影响 | 第37页 |
第四节 清代扬州文化艺术状况是广陵琴派的艺术氛围 | 第37-42页 |
一、清代扬州音乐文化对广陵琴派的形成的影响 | 第37-39页 |
1、扬州戏曲对古琴音乐的影响 | 第37-38页 |
2、扬州曲艺对广陵琴派的影响 | 第38-39页 |
二、清代扬州画派和古琴音乐的关系探析 | 第39-41页 |
三、清代扬州诗词和古琴音乐的关系探析 | 第41-42页 |
第五节 清代相关古琴活动对广陵琴派文化生态的重要影响 | 第42-49页 |
一、扬州文人社集活动与广陵琴派 | 第42-43页 |
二、琴僧及乐妓的古琴活动 | 第43-46页 |
三、广陵琴派和其他琴派之间的关系 | 第46-49页 |
第三章 广陵琴派的琴乐美学思想及其文化成因 | 第49-77页 |
第一节 广陵琴派的琴乐本体论及其文化成因 | 第49-59页 |
一、气论及其文化成因 | 第50-54页 |
二、性情论及其文化成因 | 第54-59页 |
第二节 广陵琴派的三个主要审美范畴及其文化成因 | 第59-71页 |
一、尚古的特征及其文化成因 | 第59-62页 |
二、追求淡的特征及其文化成因 | 第62-68页 |
三、崇雅的特征及其文化成因 | 第68-71页 |
第三节 文人琴和艺人琴两种理念的统一及其文化成因 | 第71-77页 |
第四章 广陵琴派艺术特征及其文化成因 | 第77-91页 |
第一节 琴乐形态的文化成因 | 第77-82页 |
一、广陵琴派琴乐旋律特征及其文化成因 | 第77-80页 |
二、广陵琴派琴乐节奏、节拍特征及其文化成因 | 第80-82页 |
第二节 琴乐风格的文化成因 | 第82-91页 |
一、跌宕多变风格及其文化成因 | 第82-83页 |
二、绮丽细腻风格及其文化成因 | 第83-86页 |
三、刚柔相济风格及其文化成因 | 第86-88页 |
四、音韵并茂风格及其文化成因 | 第88-91页 |
第五章 广陵琴派对扬州文化生态的影响 | 第91-97页 |
第一节 以琴载道影响地域文化精神 | 第91-94页 |
第二节 古琴对其他文艺形态的影响 | 第94-95页 |
第三节 丰富和提升了扬州文化的内涵 | 第95-97页 |
第六章 广陵琴派的现实文化生态考察 | 第97-108页 |
第一节 广陵琴派在现代的重新崛起 | 第97-98页 |
第二节 广陵琴派当前琴艺活动状况及分析 | 第98-101页 |
第三节 广陵琴派当代文化生态的分析评价 | 第101-105页 |
第四节 广陵琴派对当代古琴艺术发展的影响 | 第105-108页 |
结语 | 第108-111页 |
参考文献 | 第111-116页 |
图表一:广陵琴派传承脉络图示 | 第116-117页 |
附录 | 第117-118页 |
作者简介 | 第118-119页 |
后记 | 第119页 |