| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-14页 |
| 第一章.文艺创作动力——文艺发生的原因 | 第14-21页 |
| 一、“动力”和“动机”辨析 | 第14-15页 |
| 二、情感之于文艺的重要性 | 第15-21页 |
| 第二章：“发愤著书”的情感内涵及命题演变 | 第21-29页 |
| 一、“发愤著书”命题的情感内涵 | 第21-24页 |
| 二、“发愤著书”理论的演变过程 | 第24-26页 |
| 三、“发愤著书”活动的产生前提 | 第26-29页 |
| 第三章.“发愤著书”的内在逻辑——“发愤”与“著书”的双向选择 | 第29-46页 |
| 一、“发愤”之于“著书”的重要性 | 第30-33页 |
| 二、对“发愤”的可然性——文艺创作的生理性价值 | 第33-36页 |
| （一） 人类有机体对情感抒发的需要 | 第33-34页 |
| （二） 对“发愤”的可然性——文艺创作的生理性价值 | 第34-36页 |
| 三、对“发愤”的优化性——文艺创作的精神性和社会性价值 | 第36-46页 |
| （一） 文艺创作抒情方式的成熟性 | 第37-38页 |
| （二） 文艺创作对抒情主体的精神性价值 | 第38-41页 |
| （三） 文艺创作对抒情主体的社会性价值 | 第41-46页 |
| 第四章.“发愤著书”——文艺创作动力理论的经典话语 | 第46-50页 |
| 一、“不平则鸣”和“发愤著书”的异同 | 第46-47页 |
| 二、“穷而后工”和“发愤著书”的异同 | 第47-48页 |
| 三、抒“愤”而作的文艺创作动力在西方的地位 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献：（按作者姓氏拼音字母为序） | 第51-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 在校期间论文发表情况 | 第58页 |
