| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 英文摘要 | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 复旦大学文学史撰写总概述 | 第13-30页 |
| 一、文学史的早期写作 | 第13-16页 |
| 二、新旧交融的过渡性 | 第16-17页 |
| 三、进化史观与初步辩证思想的锋芒 | 第17-19页 |
| 四、意识形态化写作的逐步发展 | 第19-23页 |
| 五、多种文学史观的探索 | 第23-30页 |
| 第二章 新旧交融的过渡性 | 第30-65页 |
| 第一节 顾实《中国文学史大纲》：朴学的余绪 | 第30-41页 |
| 一、著述与文学史的关系 | 第31-34页 |
| 二、文学史的特点 | 第34-39页 |
| 1.划清文学界限，勾勒文学发展脉络 | 第34-35页 |
| 2.立论详实 | 第35-37页 |
| 3.从哲学层次和精神层面分析时代与思潮 | 第37-38页 |
| 4.独特的文学分类方法 | 第38-39页 |
| 三、文学史的过渡性 | 第39-41页 |
| 1.体例的过渡性 | 第39-40页 |
| 2.语言的过渡性 | 第40页 |
| 3.分析方法的过渡性 | 第40-41页 |
| 第二节 刘大白《中国文学史》：文学的导游图 | 第41-61页 |
| 一、矛盾思想的综合体 | 第42-49页 |
| 二、游览指南的文学史 | 第49-51页 |
| 三、“诗”的文学 | 第51-53页 |
| 四、因袭创造的文学 | 第53-55页 |
| 五、文学史特点 | 第55-61页 |
| 1.强烈的个性色彩 | 第55-57页 |
| 2.注重阐释文学的渊源与发展大势 | 第57-59页 |
| 3.注重语言音韵的分析 | 第59-61页 |
| 4.白话文写作 | 第61页 |
| 第三节 张世禄《中国文学变迁论》 | 第61-65页 |
| 第三章 初步进化史观与实证思想的锋芒 | 第65-112页 |
| 第一节 赵景深的文学史：通俗化文学史写作的尝试 | 第65-79页 |
| 一、单纯清新的创作风格 | 第66-69页 |
| 二、《中国文学小史》的特点 | 第69-76页 |
| 1.以作家为主线的纪传性体例 | 第69-71页 |
| 2.纯文学的叙述范围 | 第71-73页 |
| 3.鲜明的比较文学意识 | 第73-74页 |
| 4.语言风趣幽默 | 第74-76页 |
| 三、其他文学史著作的探索 | 第76-79页 |
| 第二节 陈子展的文学史：楚狂的凤歌 | 第79-95页 |
| 一、楚狂的精神 | 第80-82页 |
| 二、“近代文学史”的写作 | 第82-90页 |
| 1.近代时间段的确立 | 第82-84页 |
| 2.唯物史观的神力 | 第84-86页 |
| 3.“新”“旧”的交融与分化 | 第86-90页 |
| 三、中国文学史写作的新动向 | 第90-95页 |
| 1.唯物史观的尝试应用 | 第91-94页 |
| 2.体例的探索 | 第94-95页 |
| 第三节 卢冀野：戏曲的传承者 | 第95-109页 |
| 一、诗词创作与理论 | 第96-100页 |
| 二、《民族诗歌论集》及续论 | 第100-103页 |
| 三、戏剧史的写作 | 第103-108页 |
| 四、《八股文小史》 | 第108-109页 |
| 第四节 吴文祺《新文学概要》 | 第109-112页 |
| 第四章 刘大杰《中国文学发展史》：实证主义文学史观的杰作 | 第112-153页 |
| 第一节 文学创作 | 第114-121页 |
| 一、个性精神的追求 | 第114-117页 |
| 二、问题小说的创作 | 第117-118页 |
| 三、执著理想与疏放情怀 | 第118-121页 |
| 第二节 外国文学的翻译与介绍 | 第121-127页 |
| 一、追求独立自由的个性解放作品的介绍 | 第122页 |
| 二、对描写百姓苦难作品的介绍 | 第122-124页 |
| 三、外国文学理论的介绍 | 第124-127页 |
| 第三节 文学史写作 | 第127-146页 |
| 一、《魏晋思想论》的前驱作用 | 第127-128页 |
| 二、《中国文学发展史》的特点 | 第128-146页 |
| 1.实证而又辩证的文学史观 | 第128-136页 |
| 2.逻辑的历史统一的叙事体例 | 第136-140页 |
| 3.诗化的叙述语言 | 第140-143页 |
| 4.巧妙广博的借鉴与化用 | 第143-146页 |
| 第四节 文学史的几次修改 | 第146-153页 |
| 第五章 章培恒、骆玉明主编《中国文学史》：人性的证明 | 第153-180页 |
| 第一节 人性观点的揭橥 | 第154-160页 |
| 第二节 文学史的特点 | 第160-173页 |
| 一、文学本位的立场 | 第161-166页 |
| 二、开放性与启发性 | 第166-171页 |
| 三、文学源流的探赜 | 第171-173页 |
| 第三节 文学史观的强化与修改 | 第173-180页 |
| 第六章 多种文学史的涌现 | 第180-214页 |
| 第一节 陈思和主编《中国当代文学史教程》：民间文化形态的张扬 | 第180-189页 |
| 一、民间文化形态理论的特点 | 第181-184页 |
| 二、《中国当代文学教程》的特点 | 第184-189页 |
| 1.潜在写作 | 第184-185页 |
| 2.独特的体例结构 | 第185-186页 |
| 3.独抒己见的作品评析 | 第186-187页 |
| 4.雅俗共赏的细处安排 | 第187-189页 |
| 第二节 唐金海、周斌主编《20世纪中国文学通史》：系统论的三维范式 | 第189-197页 |
| 一、文学史的特点 | 第190-196页 |
| 1.观澜索源的历史性 | 第191-193页 |
| 2.条分缕析的本体性 | 第193-194页 |
| 3.见仁见智的主体性 | 第194-196页 |
| 二、文学史的借鉴 | 第196-197页 |
| 第三节 多种体例的文学史 | 第197-214页 |
| 一、现代文学教研组的《中国现代文学史》 | 第198-199页 |
| 二、陆士清、唐金海等编著《中国当代文学史》 | 第199-200页 |
| 三、陈左高《中国日记史略》 | 第200-202页 |
| 四、许道明《中国电影史》(合著)及其他 | 第202-204页 |
| 五、徐志啸《中国比较文学简史》 | 第204-206页 |
| 六、吴中杰、吴立昌主编《中国现代主义寻踪》及吴立昌主编《文学的消解与反消解》 | 第206-208页 |
| 七、吴中杰《中国现代文学思潮史》 | 第208-209页 |
| 八、蒋凡主编《故事本中国文学史》 | 第209-214页 |
| 第七章 复旦大学文学史观 | 第214-235页 |
| 第一节 文学史观的关键问题 | 第214-226页 |
| 一、历史性的多方体认： | 第214-219页 |
| 1.历史主体与历史文本的差异 | 第215-216页 |
| 2.历史性与超历史性的矛盾统一 | 第216-219页 |
| 二、主体性的阐发 | 第219-224页 |
| 三、历史性与主体性辩证统一的写作实践 | 第224-226页 |
| 第二节 复旦大学文学史观的中外文化渊源 | 第226-235页 |
| 一、中国文化渊源 | 第227-229页 |
| 二、西方文化渊源 | 第229-232页 |
| 三、文学史的开放性 | 第232-235页 |
| 结束语 | 第235-237页 |
| 参考文献 | 第237-245页 |
| 后记 | 第245-247页 |
| 论文独创性声明 | 第247页 |
