| 绪论 | 第1-7页 |
| 一、 明前期的宫廷绘画 | 第7-14页 |
| 1、 画院建制 | 第7-9页 |
| 2、 画家及创作活动 | 第9-14页 |
| （1） 洪武到永乐时期的创作 | 第10-12页 |
| （2） 宣德到弘治时期的创作 | 第12-14页 |
| 二、 浙派的前期发展 | 第14-28页 |
| 1、 关于“浙派”由来 | 第14-16页 |
| 2、 戴进 | 第16-25页 |
| （1） 生平 | 第16-21页 |
| （2） 山水画创作 | 第21-25页 |
| 3、 吴伟 | 第25-28页 |
| 三、 前期“宫廷派”与“浙派”关系 | 第28-50页 |
| 1、 从绘画思想的角度 | 第28-37页 |
| （1） 宋濂的绘画思想 | 第30-34页 |
| （2） 王履、王绂“师造化”思想 | 第34-37页 |
| 2、 从皇族的影响角度 | 第37-43页 |
| （1） 明太祖朱元璋、明成祖朱棣的影响 | 第37-40页 |
| （2） 明宣宗朱瞻基、宪宗朱见深、孝宗朱祐樘的影响 | 第40-43页 |
| 3、 从浙派画家与京城官吏的关系角度 | 第43-47页 |
| （1） 与戴进相关的北京吏官 | 第43-46页 |
| （2） 与吴伟相关的南京显贵 | 第46-47页 |
| 4、 从绘画本位的角度 | 第47-50页 |
| 四、 结束语 | 第50页 |
| 参考文献 | 第50-72页 |