| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 威尔第及其歌剧《弄臣》 | 第10-16页 |
| ·威尔第的歌剧创作 | 第10-11页 |
| ·歌剧《弄臣》的创作过程及背景 | 第11-13页 |
| ·歌剧《弄臣》的剧情介绍及主题内涵 | 第13-16页 |
| ·《弄臣》的剧情介绍 | 第13-14页 |
| ·《弄臣》的主题内涵 | 第14-16页 |
| 第二章 三个主要人物的戏剧特征——戏剧性是歌剧的基本品格 | 第16-23页 |
| ·曼图亚公爵 | 第16-17页 |
| ·黎戈莱托 | 第17-20页 |
| ·统治阶级手下的工具 | 第17-18页 |
| ·女儿心中的慈父 | 第18-19页 |
| ·残忍的复仇者 | 第19-20页 |
| ·吉尔达 | 第20-23页 |
| ·亲情中的"温室花朵" | 第20-21页 |
| ·爱情中的"牺牲品" | 第21-23页 |
| 第三章 三个主要人物的音乐特征——音乐性是歌剧的灵魂要素 | 第23-35页 |
| ·曼图亚公爵音乐主题的特征 | 第23-28页 |
| ·曼图亚公爵音乐主题产生的前提 | 第23-26页 |
| ·音乐主题的体现及其内涵 | 第26-28页 |
| ·黎戈莱托音乐主题的特征 | 第28-32页 |
| ·黎戈莱托音乐主题产生的前提 | 第28-29页 |
| ·音乐主题的体现及其内涵 | 第29-32页 |
| ·吉尔达音乐主题的特征 | 第32-35页 |
| ·吉尔达音乐主题产生的前提 | 第32-33页 |
| ·音乐主题的体现及其内涵 | 第33-35页 |
| 第四章 咏叹调的分析及演唱提示——戏剧性与音乐性的完美结合 | 第35-51页 |
| ·曼图亚公爵的咏叹调 | 第35-38页 |
| ·《这个女人或那位太太》 | 第35-36页 |
| ·《女人善变》 | 第36-38页 |
| ·黎戈莱托的咏叹调 | 第38-45页 |
| ·《咱俩一样》 | 第38-41页 |
| ·《你们这些狗强盗》 | 第41-45页 |
| ·吉尔达的咏叹调 | 第45-51页 |
| ·《亲爱的名字》 | 第45-48页 |
| ·《每逢那节日到来》 | 第48-51页 |
| 第五章 歌剧《弄臣》的艺术价值探究及女主角演唱艺术分析 | 第51-63页 |
| ·歌剧《弄臣》的艺术价值探究 | 第51-59页 |
| ·时代感鲜明突出 | 第51-52页 |
| ·戏剧性强烈诱人 | 第52-54页 |
| ·音乐创作大胆独特 | 第54-55页 |
| ·表现手法灵活巧妙 | 第55-57页 |
| ·音乐冲突件的完美诠释 | 第57-58页 |
| ·人性关怀的深刻体现 | 第58-59页 |
| ·女主角演唱艺术分析 | 第59-61页 |
| ·歌剧《弄臣》在音乐史上的地位 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
