| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 导言 | 第7-15页 |
| 第一节 古地图概述 | 第7-10页 |
| 第二节 传统中国古地图的特征 | 第10-13页 |
| 一、“天圆地方”的宇宙观为主导思想来统治绘图思想 | 第10页 |
| 二、制图的目的主要是服务于政治及经济 | 第10-11页 |
| 三、“计里画方”的应用 | 第11页 |
| 四、在地图上表示绘者的主观思想，体现地方中心论和民族中心论 | 第11-12页 |
| 五、文字注释较多 | 第12-13页 |
| 第三节 研究目的、现状、意义 | 第13-15页 |
| 一、研究目的 | 第13页 |
| 二、研究现状 | 第13-14页 |
| 三、新的认识 | 第14-15页 |
| 第二章 明代古地图 | 第15-19页 |
| 第一节 明彩绘地图绘者身份探析 | 第15-17页 |
| 一、占据主流的知名地图绘制者 | 第16-17页 |
| 二、根据图中文字留下人名寻找绘图者 | 第17页 |
| 第二节 现存明代古地图分类 | 第17-19页 |
| 第三章 明代彩绘地图的表现形式 | 第19-32页 |
| 第一节 图式符号 | 第19-25页 |
| 一、区域地图 | 第20-21页 |
| 二、地方政区图 | 第21-22页 |
| 三、专题地图 | 第22-24页 |
| 四、小结 | 第24-25页 |
| 第二节 墨韵色章 | 第25-30页 |
| 一、彩绘地图的色彩特点 | 第26-27页 |
| 二、个案研究 | 第27-29页 |
| 三、小结 | 第29-30页 |
| 第三节 经营位置 | 第30-32页 |
| 一、取舍 | 第30-31页 |
| 二、闭合 | 第31页 |
| 三、对比 | 第31-32页 |
| 第四章 明代彩绘地图艺术特征 | 第32-41页 |
| 第一节 地图即画 | 第32页 |
| 第二节 详于画山略于画水 | 第32-34页 |
| 第三节 “心中自有天地”——多方位视角多点透视多向比例 | 第34-38页 |
| 一、多方位视角 | 第35-36页 |
| 二、多点透视 | 第36-37页 |
| 三、多向比例尺 | 第37-38页 |
| 第四节 抽象与具象共存 | 第38-41页 |
| 一、具象符号 | 第38-39页 |
| 二、抽象要素 | 第39-40页 |
| 三、具象与抽象符号的结合 | 第40-41页 |
| 第五章 《坤舆万国全图》与《大明混一图》比较研究 | 第41-46页 |
| 第一节 利玛窦及所绘世界地图 | 第41-43页 |
| 第二节 两图的艺术比较 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附图 | 第51-53页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |