宝鸡陈仓黑社火调查研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 二、有关社火的研究成果综述 | 第10-11页 |
| 三、研究方法 | 第11-13页 |
| 第一章 文化背景 | 第13-23页 |
| 第一节 生存背景 | 第13-17页 |
| 一、自然环境 | 第13页 |
| 二、建制沿革 | 第13-14页 |
| 三、文化生态 | 第14-17页 |
| 第二节 历史源流 | 第17-23页 |
| 一、社火考源 | 第17-20页 |
| 二、黑社火的兴衰历程 | 第20-23页 |
| 第二章 黑社火概貌 | 第23-41页 |
| 第一节 黑社火的传承载体——社火会 | 第23-28页 |
| 一、社火会的人员构成 | 第23-26页 |
| 二、社火会的任务与活动 | 第26-28页 |
| 第二节 黑社火的活动程序 | 第28-32页 |
| 一、参神 | 第28页 |
| 二、请社火 | 第28-29页 |
| 三、耍社火 | 第29页 |
| 四、沿门逐疫 | 第29-30页 |
| 五、谢将 | 第30-32页 |
| 第三节 黑社火的表演过程 | 第32-37页 |
| 一、表演过程 | 第32-33页 |
| 二、表演现场实录 | 第33-36页 |
| 三、表演特点 | 第36-37页 |
| 第四节 黑社火的节目类型 | 第37-41页 |
| 一、垫场曲 | 第37-38页 |
| 二、文场(软场) | 第38-39页 |
| 三、武场(硬场) | 第39-41页 |
| 第三章 艺术形态 | 第41-67页 |
| 第一节 曲调来源 | 第41-44页 |
| 一、引言歌和小曲子的曲调来源 | 第41-43页 |
| 二、大曲子的曲调来源 | 第43-44页 |
| 第二节 音乐形态分析 | 第44-63页 |
| 一、唱腔部分 | 第44-61页 |
| 二、伴奏部分 | 第61-63页 |
| 第三节 舞蹈形态 | 第63-67页 |
| 一、舞狮和跑旱船 | 第64页 |
| 二、引言歌中的舞蹈 | 第64-65页 |
| 三、文场中的舞蹈 | 第65-66页 |
| 四、武场中的舞蹈 | 第66-67页 |
| 第四章 文化内涵 | 第67-75页 |
| 第一节 多重社会功能的民间传统文化 | 第67-71页 |
| 一、宗教祭祀功能 | 第67-69页 |
| 二、娱乐功能 | 第69页 |
| 三、教育功能 | 第69-70页 |
| 四、调节凝聚功能 | 第70-71页 |
| 第二节 多层文化的历史积淀 | 第71-73页 |
| 一、底层——傩文化层 | 第71页 |
| 二、中间层——亚戏曲文化层 | 第71-72页 |
| 三、上层——戏曲文化层 | 第72页 |
| 四、扰土层——现代文化层 | 第72-73页 |
| 第三节 多种传统民间艺术的完美结合 | 第73-75页 |
| 结语 | 第75-79页 |
| 参考文献 | 第79-85页 |
| 附录 | 第85-101页 |
| 致谢 | 第101-103页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第103页 |
