中国建筑思想中的音乐因素探析
| 论文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-22页 |
| 一. 研究的意义 | 第9-10页 |
| 二. 现有研究综述 | 第10-17页 |
| （一） 西方的研究 | 第11-13页 |
| （二） 国内的研究 | 第13-17页 |
| 三. 既有研究中的问题与本文思路 | 第17-20页 |
| 四. 论文创新点 | 第20页 |
| 五. 未尽事宜 | 第20-22页 |
| 第一章 从“凝固的音乐”比喻看建筑艺术的特征 | 第22-50页 |
| 一. 小引 | 第22-23页 |
| 二. “凝固的音乐”考 | 第23-28页 |
| （一） 比喻的提出者 | 第23-26页 |
| （二） 比喻在各语言中的衍化 | 第26-28页 |
| 三. 两种艺术门类的比较：建筑与音乐 | 第28-35页 |
| （一） 建筑与音乐纳入“美的艺术”体系 | 第28-30页 |
| （二） 空间艺术与时间艺术的界分 | 第30-31页 |
| （三） 黑格尔的贡献：形式美与艺术起源 | 第31-35页 |
| 四. 西方文化中的建筑与音乐共通源流 | 第35-49页 |
| （一） “音”的神话概念到“数”的理性思维 | 第35-43页 |
| （二） 建筑学：从求诸音乐到自律 | 第43-49页 |
| 五. 小结：建筑艺术的特征 | 第49-50页 |
| 第二章 中国建筑审美观及音乐因素 | 第50-90页 |
| 一. 术语“乐”的敷陈 | 第50-54页 |
| （一） “美的艺术”与中国之“乐”的现代衔接 | 第50-51页 |
| （二） “乐”与音乐的关联 | 第51-54页 |
| 二. 建筑与音乐的形式美：共通用辞之涌现 | 第54-63页 |
| （一） 描述建筑与音乐的早期相似用辞 | 第54-56页 |
| （二） 《礼记·乐记》中的形式美共通描述 | 第56-58页 |
| （三） 形式美共通的文学典范：嵇康《琴赋》选析 | 第58-63页 |
| 三. 共通发生的历史背景：礼乐场所与乐仪训练 | 第63-83页 |
| （一） 礼乐文化作为历史背景 | 第63-64页 |
| （二） 礼乐机构与乐教内容 | 第64-70页 |
| （三） 礼乐场所：建筑与音乐相伴 | 第70-76页 |
| （四） 进退有节：建筑场所中的乐仪训练 | 第76-83页 |
| 四. 从审美意识的自觉到艺术人生追求 | 第83-90页 |
| （一） 享乐与导节：审美意识的自觉 | 第83-85页 |
| （二） 孔子的乐识与审美观 | 第85-89页 |
| （三） 孔门的乐教：美学秩序与艺术人生 | 第89-90页 |
| 第三章 中国建筑的时空观及音乐因素 | 第90-137页 |
| 一. 以往论述：中国建筑与时间艺术的亲近 | 第90-92页 |
| 二. 中国人时空意识阐微：宇宙观及五行说 | 第92-101页 |
| （一） 从“宇宙”字源看时空意识 | 第92-93页 |
| （二） 时间性的中国宇宙观 | 第93-96页 |
| （三） 五行说中的时空观及音乐要素 | 第96-101页 |
| 三. 中国建筑中的方位、时间及音乐统合 | 第101-124页 |
| （一） 正朝夕：方位与时间测度的统合 | 第101-106页 |
| （二） 省风气：方位与时间测度的音乐因素 | 第106-114页 |
| （三） 相关建筑议题初探 | 第114-124页 |
| 四. 音乐引导的建筑组群空间 | 第124-137页 |
| （一） 小引 | 第124-125页 |
| （二） 由乐器陈设塑成的“宫室” | 第125-128页 |
| （三） 由乐队位次界分的堂上、下 | 第128-131页 |
| （四） 音乐节奏引导下的建筑空间程序组织 | 第131-137页 |
| 第四章 中国建筑的数理哲学及音乐因素 | 第137-158页 |
| 一. 乐律发展史撷要 | 第137-141页 |
| 二. “同律度量衡” | 第141-146页 |
| （一） 乐律与度量衡 | 第141-143页 |
| （二） 尺度系统中的调律用尺与常用尺 | 第143-146页 |
| 三. 关涉乐律的数理哲学 | 第146-158页 |
| （一） 律度与数 | 第147-150页 |
| （二） 数理机制中的“三” | 第150-152页 |
| （三） 五行数理及乐律 | 第152-153页 |
| （四） 宋《营造法式》材分制度中的五行数理 | 第153-158页 |
| 第五章 宋《营造法式》材分制度中的律度谐合辨析 | 第158-181页 |
| 一. 以往相关研究简述 | 第158-161页 |
| 二. 《法式》编撰的历史背景 | 第161-166页 |
| （一） 《法式》与新政 | 第161-162页 |
| （二） 《法式》与新学 | 第162-166页 |
| 三. 材分制度中的律度谐合辨析 | 第166-176页 |
| （一） 九寸与六寸 | 第166-167页 |
| （二） 九寸与四寸五分 | 第167-169页 |
| （三） 各等材广与乐律机制之谐合比较 | 第169-172页 |
| （四） 辨析结论 | 第172-176页 |
| 四. 与《法式》共时的律度背景 | 第176-181页 |
| （一） 李诫的个人修为 | 第176页 |
| （二） 琴乐的繁荣 | 第176-177页 |
| （三） 官方的订律改乐 | 第177-178页 |
| （四） 度量衡制度改革 | 第178-181页 |
| 第六章 清代的建筑与音乐共通实例：圜丘坛与韵琴斋 | 第181-201页 |
| 一. 天坛圜丘扩建方案中的音乐因素 | 第182-191页 |
| （一） 圜丘扩建及“律尺”应用 | 第182-184页 |
| （二） 圜丘扩建工程的设计方案形成经过 | 第184-188页 |
| （三） 圜丘方案设计的律度背景 | 第188-191页 |
| 二. 中国园林中的聆赏意识初探——以韵琴斋为例 | 第191-201页 |
| （一） 小引 | 第191-192页 |
| （二） 创造声环境：为山水景观添加乐音 | 第192-193页 |
| （三） 净化声环境：谢绝异质乐音 | 第193-194页 |
| （四） 追捧“寂静”琴乐 | 第194-196页 |
| （五） 韵琴斋：集前代聆赏经验之作 | 第196-198页 |
| （六） 韵琴斋声环境设计的现代分析：声、寂、场所 | 第198-201页 |
| 参考文献 | 第201-211页 |
| 攻读博士学位期间发表论文和参加科研情况说明 | 第211-213页 |
| 致谢 | 第213页 |
