| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 第一章 明清时期的词曲相混现象 | 第14-55页 |
| 第一节 见于总集者 | 第14-24页 |
| 一、词选中羼入曲 | 第15-22页 |
| 二、曲选中羼入词 | 第22-24页 |
| 第二节 见于词谱者——以《钦定词谱》为中心 | 第24-45页 |
| 一、《钦定词谱》杂录曲调之二端:备体和误收 | 第25-31页 |
| 二、以词释曲所导致的种种谬误 | 第31-39页 |
| 三、《词律补遗》对《词律》的悖反和对《钦定词谱》的呼应 | 第39-45页 |
| 第三节 见于论著或论述性文字者 | 第45-55页 |
| 一、将曲调误认作词调 | 第47-49页 |
| 二、对似词曲调的论述 | 第49-52页 |
| 三、单向与双向 | 第52-55页 |
| 第二章 词之“类曲”与词之“曲化” | 第55-86页 |
| 第一节 词之“类曲” | 第56-65页 |
| 一“某体类某体”的批评方法与“类曲”、“曲味”、“曲意” | 第57-60页 |
| 二、类曲批评的另一层用意:证明词体对曲体的导源和影响 | 第60-62页 |
| 三、“类曲”批评的合理性——民间词与曲的同源关系 | 第62-65页 |
| 第二节 词之“曲化” | 第65-86页 |
| 一、“词亡”说与词之“曲化” | 第65-68页 |
| 二、词、曲之取径与词之“曲化” | 第68-78页 |
| (一) 词体、曲体之法度 | 第68-72页 |
| (二) “曲化”词的特征与以曲语为词 | 第72-78页 |
| 三、词家反对“曲化”的原因 | 第78-86页 |
| (一) “本色论”对以他体入本体的排斥 | 第78-81页 |
| (二) “破体论”的“以高行卑”与“卑不入高” | 第81-86页 |
| 第三章 从辨体到破体 | 第86-102页 |
| 第一节 词之“犯调”与曲之“集曲” | 第86-91页 |
| 第二节 破体释例——从《调笑》与转踏的离合看转踏对词的影响 | 第91-102页 |
| 一、转踏的形制及《调笑》转踏 | 第91-94页 |
| 二、从正、反两面看《调笑》与转踏的离合 | 第94-97页 |
| 三、转踏式微之后《调笑》词的发展 | 第97-102页 |
| 第四章 明清自度曲及其价值 | 第102-153页 |
| 第一节 姜夔的自度曲给后世的垂范 | 第103-115页 |
| 一、一种自度曲轨范的创立 | 第104-106页 |
| 二、追和与摹拟 | 第106-115页 |
| 第二节 明清自度曲的体式特征 | 第115-136页 |
| 一、命名方式 | 第115-121页 |
| (一) 来自于前人文献,截取其中具有典型性的字句为题; | 第116-117页 |
| (二) 来自自度新词中的字句 | 第117-119页 |
| (三) 新翻犯曲以数调之名相结合为新名 | 第119-120页 |
| (四) 以内容定调名 | 第120-121页 |
| 二、结构方式 | 第121-136页 |
| (一) 对已有的词调进行改造 | 第122-124页 |
| (二) 句式相犯,重新组合 | 第124-128页 |
| (三) 将原来的平韵词变为仄韵词 | 第128-131页 |
| (四) 以所要铺叙的情思为主导来定题、定律、定格式 | 第131-136页 |
| 第三节 明清自度曲的新变 | 第136-153页 |
| 一、明清自度曲的困境 | 第136-142页 |
| (一) 明人自度曲的不“知音”与率意 | 第136-139页 |
| (二) 清人自度曲的案头化 | 第139-142页 |
| 二、明清自度曲的新特点 | 第142-153页 |
| (一) 在有的自度曲中,序、词之间的关系类似于说部和唱部 | 第142-145页 |
| (二) 自度曲的创作趋于情境化、私人化 | 第145-147页 |
| (三) 自度曲成为承载作者某种情怀的独特抒情诗体 | 第147-153页 |
| 附录一:明清自度曲创调词汇录 | 第153-184页 |
| 附录二:今传本《词林万选》辨伪 | 第184-199页 |
| 参考文献 | 第199-212页 |
| 后记 | 第212-215页 |
