| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 1.前言 | 第8-14页 |
| 1.1 选题依据与意义 | 第8-10页 |
| 1.1.1 选题依据 | 第8-9页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第9-10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-14页 |
| 1.2.1 有关竞技武术套路配乐发展的研究 | 第10-12页 |
| 1.2.2 关于竞技武术套路的美学赏析研究 | 第12-14页 |
| 2 研究对象与方法 | 第14-15页 |
| 2.1 研究对象 | 第14页 |
| 2.2 研究方法 | 第14-15页 |
| 2.2.1 文献综述法 | 第14页 |
| 2.2.2 逻辑分析法 | 第14页 |
| 2.2.3 专家访谈法 | 第14-15页 |
| 2.2.4 录像观察法 | 第15页 |
| 2.2.5 对比分析法 | 第15页 |
| 2.2.6 个案分析法 | 第15页 |
| 3.有关概念的界定 | 第15-16页 |
| 3.1 武术套路 | 第15页 |
| 3.2 竞技武术套路 | 第15-16页 |
| 3.3 配乐演练 | 第16页 |
| 3.4 竞技武术套路配乐演练 | 第16页 |
| 4.研究结果与分析 | 第16-39页 |
| 4.1 武术配乐的起源及发展 | 第16-19页 |
| 4.2 竞技武术套路配乐产生发展的阶段划分和历史回顾 | 第19-22页 |
| 4.2.1 竞技武术套路配乐产生发展的阶段划分 | 第19-21页 |
| 4.2.2 竞技武术套路配乐的历史回顾 | 第21-22页 |
| 4.3.配乐从长拳与太极拳入手原因及配乐制胜因素分析 | 第22-27页 |
| 4.3.1 从长拳、太极拳配乐入手的原因 | 第22-23页 |
| 4.3.2 竞技武术套路运用配乐的制胜因素分析 | 第23-27页 |
| 4.4 确定配乐的原则和条件 | 第27-28页 |
| 4.5 竞技武术套路配乐的美学分析 | 第28-32页 |
| 4.5.1 竞技武术套路配乐演练的形态美 | 第28-29页 |
| 4.5.2 竞技武术套路配乐演练的神韵美 | 第29页 |
| 4.5.3 竞技武术套路配乐演练的技击美 | 第29-30页 |
| 4.5.4 竞技武术套路配乐演练的时空美 | 第30-31页 |
| 4.5.5 竞技武术套路的音乐美 | 第31页 |
| 4.5.6 竞技武术套路的服饰和色彩美 | 第31-32页 |
| 4.6 对历年竞技武术套路配乐观看得出的结论 | 第32-38页 |
| 4.6.1 长拳和太极拳音乐选择大体趋势 | 第32-33页 |
| 4.6.2 长拳配乐的具体规律 | 第33-35页 |
| 4.6.3 太极拳配乐的具体规律 | 第35-37页 |
| 4.6.4 音乐选取的最佳方式——音乐找套路 | 第37-38页 |
| 4.7 竞技武术套路长拳与太极拳配乐的作用 | 第38-39页 |
| 4.7.1 适当的配乐符合竞技武术套路的发展和规则中的要求 | 第38页 |
| 4.7.2 提升竞技武术套路的观赏价值，符合人们的审美情趣 | 第38页 |
| 4.7.3 对运动员的比赛成绩有积极地影响，提高比赛成绩 | 第38-39页 |
| 5.结论与建议 | 第39-42页 |
| 5.1 结论 | 第39-40页 |
| 5.1.1 竞技武术套路规则的改变，增加了对于配乐的要求 | 第39页 |
| 5.1.2 配乐的使用成为了套路演练的制胜因素之一 | 第39页 |
| 5.1.3 音乐元素的加入是对于套路内容的提升和结构的完善 | 第39页 |
| 5.1.4 长拳套路采用快节奏的音符，运用以钢琴等为代表的西洋乐器伴奏，而太极拳采用慢节奏的音符，运用以笛子、扬琴为代表的民族乐器伴奏 | 第39-40页 |
| 5.1.5 选择有蓝本和气势恢宏的乐曲作为伴奏音乐 | 第40页 |
| 5.2 建议 | 第40-42页 |
| 附录 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 研究生个人简历 | 第48页 |
