| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 导言 语言的对话 意识的狂欢 | 第10-20页 |
| 第一章 多元视域下的纳博科夫研究综述 | 第20-33页 |
| 第一节 俄罗斯视域下的纳博科夫研究 | 第20-23页 |
| 第二节 英美视域下的纳博科夫研究 | 第23-27页 |
| 第三节 中国视域下的纳博科夫研究 | 第27-33页 |
| 第二章 巴赫金文化符号学理论与纳博科夫研究 | 第33-47页 |
| 第一节 符号学视域下的文学批评 | 第33-36页 |
| 第二节 巴赫金文化符号学理论概述 | 第36-42页 |
| 第三节 巴赫金文化符号学理论与纳博科夫研究的对话 | 第42-47页 |
| 第三章 《防守》——审美事件主体间的“非复调”对话关系 | 第47-56页 |
| 第一节 “父亲--作者”——父权的控制 | 第49-51页 |
| 第二节 “棋父--作者”——领袖的压迫 | 第51-52页 |
| 第三节 “妻子--作者”——审美的同化 | 第52-54页 |
| 第四节 “弱者--主人公”——致命的防守 | 第54-56页 |
| 第四章 《劳拉的原型》——碎片文本的开放对话空间 | 第56-70页 |
| 第一节 文本与文本的对话——弗洛拉的无爱之性 | 第57-62页 |
| 第二节 文本与作者的对话——王尔德的可逆死亡 | 第62-66页 |
| 第三节 文本与读者的对话——开放的文本与构建性的读者 | 第66-70页 |
| 第五章 《斩首之邀》——两重性的狂欢之维 | 第70-86页 |
| 第一节 《斩首之邀》——自娱自乐的狂欢化旋律 | 第70-72页 |
| 第二节 “透明”与“不透明”——双重人物的对峙 | 第72-76页 |
| 第三节 “此岸”与“彼岸”——两重世界的交锋 | 第76-86页 |
| 第六章 “大师的批评”——对话与狂欢交织的文本批评 | 第86-97页 |
| 第一节 文本——诗性创造的神话 | 第89-90页 |
| 第二节 作者——灵感震颤的魔术师 | 第90-91页 |
| 第三节 读者——审美狂喜的反复读者 | 第91-93页 |
| 第四节 文学批评——直面语言符号之美的审美观照 | 第93-97页 |
| 结语 语言的盛宴 彼岸的归途 | 第97-105页 |
| 参考文献 | 第105-116页 |
| 后记 | 第116-117页 |
| 在读期间主要研究成果 | 第117页 |
