摘要 | 第3-4页 |
abstract | 第4页 |
1 绪论 | 第9-16页 |
1.1 研究背景 | 第9页 |
1.2 研究目的及意义 | 第9页 |
1.3 国内外研究现状 | 第9-14页 |
1.4 研究的基本思路与方法 | 第14-15页 |
1.4.1 基本思路 | 第14页 |
1.4.2 研究方法 | 第14-15页 |
1.5 研究的创新之处 | 第15-16页 |
1.5.1 研究角度的创新 | 第15页 |
1.5.2 理论观点的创新 | 第15页 |
1.5.3 实践运用的创新 | 第15-16页 |
2 综合材料的发展 | 第16-29页 |
2.1 综合材料 | 第16-18页 |
2.1.1 综合材料的提出及渊源 | 第16-17页 |
2.1.2 综合材料的时代特征 | 第17-18页 |
2.2 综合材料在艺术中的发展 | 第18-23页 |
2.3 材料的审美性 | 第23-29页 |
2.3.1 材料的质感美 | 第23-24页 |
2.3.2 材料的肌理美 | 第24-27页 |
2.3.3 材料的情感美 | 第27-29页 |
3 蒙古族题材装饰绘画的发展 | 第29-43页 |
3.1 草原文化下的蒙古民族 | 第29-32页 |
3.2 岩画对蒙古族题材装饰绘画的影响 | 第32-35页 |
3.2.1 岩画的启示 | 第32-33页 |
3.2.2 内蒙古岩画中最常见的内容 | 第33-35页 |
3.3 传统材料绘画作品的装饰性分析 | 第35-38页 |
3.4 与材料相关的蒙古族题材装饰绘画 | 第38-41页 |
3.5 蒙古族题材装饰绘画在生活中的运用 | 第41-43页 |
4 综合材料与蒙古族题材装饰绘画的关系 | 第43-50页 |
4.1 相互依存的关系 | 第43页 |
4.2 相互促进的关系 | 第43-44页 |
4.3 结合的作用 | 第44-50页 |
4.3.1 对环境产生的作用 | 第44-45页 |
4.3.2 对传达草原文化精神的作用 | 第45-46页 |
4.3.3 视觉作用 | 第46-50页 |
5 综合材料在蒙古族题材装饰绘画创作中的思考与尝试 | 第50-58页 |
5.1 创作思维的提出 | 第50页 |
5.2 民族精神的传承 | 第50-51页 |
5.3 该研究的运用与实践 | 第51-58页 |
5.3.1 影像图形的应用 | 第51-52页 |
5.3.2 纸质材料的应用 | 第52-54页 |
5.3.3 动物纤维的应用 | 第54-55页 |
5.3.4 木质材料的应用 | 第55-56页 |
5.3.5 纺织材料与皮质材料的混合应用 | 第56-58页 |
6 结论与展望 | 第58-59页 |
致谢 | 第59-60页 |
参考文献 | 第60-61页 |
作者简介 | 第61页 |