| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第13-22页 |
| 0.1 选题缘由及意义 | 第13-14页 |
| 0.2 研究目标 | 第14-15页 |
| 0.3 研究创新点及方法 | 第15-18页 |
| 0.4 文献综述 | 第18-22页 |
| 第一章 襄垣炕围画产生的社会历史条件及发展历程 | 第22-33页 |
| 1.1 炕围画之炕 | 第22-24页 |
| 1.1.1 炕的起源与功能 | 第22-23页 |
| 1.1.2 炕与炕围画的关系体现——人生幸福的梦寐之乡 | 第23-24页 |
| 1.2 襄垣炕围画的产生环境 | 第24-27页 |
| 1.2.1 人文地理环境一览 | 第24页 |
| 1.2.2 社会历史状况巡礼 | 第24-25页 |
| 1.2.3 襄垣地区民间艺术发展简述 | 第25-27页 |
| 1.3 襄垣炕围画发展历程回溯 | 第27-33页 |
| 1.3.1 发轫于宋、元时期 | 第27-28页 |
| 1.3.2 成熟于清中晚期 | 第28-29页 |
| 1.3.3 兴盛于民国至二十世纪七八十年代 | 第29-32页 |
| 1.3.4 二十世纪九十年代之后炕围画的式微 | 第32-33页 |
| 第二章 襄垣炕围画的艺术特色 | 第33-57页 |
| 2.1 襄垣炕围画的绘制工艺 | 第33-37页 |
| 2.1.1 绘制材料与工具面面观 | 第33-35页 |
| 2.1.2 襄垣炕围画绘制流程一览 | 第35-37页 |
| 2.1.3 民间工匠的行规与禁忌 | 第37页 |
| 2.2 襄垣炕围画的艺术形式 | 第37-44页 |
| 2.2.1 以墙面为载体的民居壁画 | 第38页 |
| 2.2.2 整体框架的“全套型”布局 | 第38-41页 |
| 2.2.3 固定程式的内部组合形式 | 第41-42页 |
| 2.2.4 符号论美学视角下的襄垣炕围画 | 第42-44页 |
| 2.3 定居农耕文化的艺术标签 | 第44-51页 |
| 2.3.1 地域分布与工艺等级 | 第44-46页 |
| 2.3.2 题材分类与民俗寓意 | 第46-48页 |
| 2.3.3 鲜艳浓烈的色彩 | 第48-49页 |
| 2.3.4 民间彩绘式的程式化风格 | 第49-51页 |
| 2.4 襄垣炕围画的审美特征 | 第51-57页 |
| 2.4.1 画面效果的层次感与立体感 | 第51-53页 |
| 2.4.2 框架结构的对称美与均衡感 | 第53-54页 |
| 2.4.3 纹样组织的节奏感与韵律美 | 第54-55页 |
| 2.4.4 诗、书、画、印的雅集之美 | 第55-57页 |
| 第三章 比较视野下的襄垣炕围画 | 第57-75页 |
| 3.1 襄垣炕围画与中国其他地区炕围画艺术特征的比较 | 第57-67页 |
| 3.1.1 襄垣炕围画与晋北原平炕围画的比较 | 第57-61页 |
| 3.1.1.1 整体布局：房屋造型结构的差异 | 第57-58页 |
| 3.1.1.2 内部结构：所承袭建筑彩绘种类不一 | 第58-59页 |
| 3.1.1.3 题材内容：游牧文化的影响 | 第59-60页 |
| 3.1.1.4 设色：原平的“淡雅”与襄垣的“浓郁” | 第60-61页 |
| 3.1.2 与陕西榆林炕围画的比较 | 第61-63页 |
| 3.1.2.1 构图：榆林炕围画的“空”与襄垣炕围画的“满” | 第61-62页 |
| 3.1.2.2 色彩：榆林炕围画的“朴”与襄垣炕围画的“华” | 第62-63页 |
| 3.1.3 与内蒙古土右旗炕围画的比较 | 第63-65页 |
| 3.1.3.1 内蒙古土右旗炕围画与晋北炕围画的地缘互动关系 | 第63-64页 |
| 3.1.3.2 题材内容：草原游牧文化元素的融入 | 第64-65页 |
| 3.1.4 与浙江嘉兴灶壁画的比较 | 第65-67页 |
| 3.1.4.1 构图：嘉兴灶壁画的“复杂”与襄垣灶头画的“扼要” | 第65-66页 |
| 3.1.4.2 材料技法：嘉兴灶壁画的“湿”与襄垣灶头画的“干” | 第66-67页 |
| 3.1.4.3 题材内容：嘉兴灶壁画的“多元”与襄垣灶头画的“传统” | 第67页 |
| 3.2 山西其他艺术形式对襄垣炕围画的影响 | 第67-75页 |
| 3.2.1 中国画：装裱体式对炕围画的影响 | 第68-69页 |
| 3.2.2 建筑彩绘：晋中金青画母题图案与炕围画主体的同构关系 | 第69-70页 |
| 3.2.3 壁画：对炕围画形式、绘法的沿袭 | 第70-71页 |
| 3.2.4 年画：为炕围画提供丰富的蓝本 | 第71-72页 |
| 3.2.5 民间戏剧：增补了炕围画鲜活的人物形象和题材内容 | 第72-75页 |
| 第四章 诉求与期待——接受美学视角下襄垣炕围画的民俗文化内涵 | 第75-101页 |
| 4.1 炕围画在创作和接受过程中民俗文化的体现 | 第76-83页 |
| 4.1.1 薪火相传：传统技艺的代际延展 | 第76-77页 |
| 4.1.2 图文并茂：民俗信仰的形象延续 | 第77-81页 |
| 4.1.3 对话与交流：生命情感的生活化处理 | 第81-83页 |
| 4.2 影响炕围画受众“期待视野”的因素 | 第83-88页 |
| 4.2.1 农耕文化的观念强化 | 第83-85页 |
| 4.2.2 求吉纳福的现实诉求 | 第85-86页 |
| 4.2.3 形象生动的生活指南 | 第86-87页 |
| 4.2.4 质朴淳厚的装饰趣味 | 第87-88页 |
| 4.3 襄垣炕围画的接受现状 | 第88-93页 |
| 4.3.1 在当下的接受窘境 | 第89-91页 |
| 4.3.2 政府的引导与扶持 | 第91-93页 |
| 4.4 炕围画审美接受的“定向期待”与“创新期待” | 第93-101页 |
| 4.4.1 “炕围画”向“床围画”转变——传承人郝彦明的探索路径 | 第93-95页 |
| 4.4.2 “实用型”向“艺术型”转变——原平炕围画的产业化道路 | 第95-98页 |
| 4.4.3 当代传承与保护的多维思考 | 第98-101页 |
| 结论 | 第101-103页 |
| 参考文献 | 第103-106页 |
| 致谢 | 第106-108页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第108-109页 |
| 附录 | 第109-119页 |
| 附录1：山西襄垣炕围画田野调查访谈问题提要 | 第109-112页 |
| 附录2：山西襄垣炕围画主要传承人情况及主要作品一览表 | 第112-118页 |
| 附录3：全国各地区具有代表性的炕围画作品一览表 | 第118-119页 |
