俞致贞工笔花鸟画艺术研究
| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究的目的意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状与文献综述 | 第10-13页 |
| 三、研究方法 | 第13-14页 |
| 四、本选题的创新之处 | 第14-15页 |
| 第一章 俞致贞学艺历程 | 第15-29页 |
| 第一节 拜师于非闇,广泛取益 | 第15-20页 |
| 第二节 追崇传统,习古临摹 | 第20-27页 |
| 一、入国画研究馆,临习古画 | 第21-23页 |
| 二、临摹古画的门路 | 第23-27页 |
| 第三节 转拜张大干,师造化 | 第27-29页 |
| 第二章 俞致贞工笔花鸟画风格的演变及艺术特点 | 第29-49页 |
| 第一节 俞致贞工笔花鸟画风格演变的三个阶段 | 第29-31页 |
| 一、第一阶段(风格积累期1930——1946) | 第29页 |
| 二、第二阶段(风格形成期1946——1959) | 第29-30页 |
| 三、第三阶段(风格成熟期1959——1995) | 第30-31页 |
| 第二节 俞致贞花鸟画的艺术特点及代表作解读 | 第31-49页 |
| 一、题材寓意 | 第31-34页 |
| 二、构图 | 第34-38页 |
| 三、造型 | 第38-42页 |
| 四、设色 | 第42-49页 |
| 第三章 俞致贞与同时期画家艺术风貌的异同 | 第49-57页 |
| 第一节 与其师于非闇牡丹创作的异同 | 第49-52页 |
| 第二节 与其师张大千荷花创作的异同 | 第52-55页 |
| 第三节 与田世光红叶创作的异同 | 第55-57页 |
| 第四章 俞致贞花鸟画艺术教育践行 | 第57-67页 |
| 第一节 俞致贞的教育活动 | 第57-58页 |
| 第二节 教学思想教育方法 | 第58-64页 |
| 一、“三位一体”教学实践：临摹、写生、创作 | 第58-61页 |
| 二、工笔花卉技法的编撰 | 第61-64页 |
| 第三节 传道与解惑 | 第64-67页 |
| 第五章 结论 | 第67-71页 |
| 附录1 | 第71-85页 |
| 附录2 | 第85-87页 |
| 图版说明 | 第87-91页 |
| 参考文献 | 第91-97页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第97-99页 |
| 致谢 | 第99-101页 |
| 个人简历 | 第101-105页 |
