| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 本课题的研究起源 | 第9-10页 |
| 1.2 本课题的研究现状 | 第10页 |
| 1.3 本课题的研究意义 | 第10-12页 |
| 第二章 扬州木偶戏中木偶造型风格的历史演变过程 | 第12-25页 |
| 2.1 扬州木偶造型与俑造型结合的发展阶段 | 第12-15页 |
| 2.1.1 俑的造型特征对扬州木偶造型起源的影响 | 第12-14页 |
| 2.1.2 扬州木偶造型与俑造型的结合 | 第14-15页 |
| 2.2 扬州木偶造型与佛教造型结合的发展阶段 | 第15-18页 |
| 2.2.1 佛教思想对扬州木偶造型创作的影响 | 第15-16页 |
| 2.2.2 扬州木偶造型与佛教艺术造型的结合 | 第16-18页 |
| 2.3 扬州木偶造型与戏曲造型结合的发展阶段 | 第18-20页 |
| 2.3.1 戏曲造型的特征分析 | 第18-19页 |
| 2.3.2 扬州木偶造型与戏曲造型的结合 | 第19-20页 |
| 2.4 扬州木偶造型与动漫造型结合的发展阶段 | 第20-25页 |
| 2.4.1 国际动漫卡通造型的特征分析 | 第21-23页 |
| 2.4.2 扬州木偶造型与动漫卡通造型的结合 | 第23-25页 |
| 第三章 扬州木偶戏中木偶造型的艺术特征和创作手法 | 第25-36页 |
| 3.1 扬州木偶戏中木偶造型的艺术特征分析 | 第25-31页 |
| 3.1.1 扬州木偶造型中独立“偶味”的现代意味 | 第25-27页 |
| 3.1.2 扬州木偶造型在现代数字媒体艺术中的价值 | 第27页 |
| 3.1.3 扬州木偶造型与其他木偶造型的艺术特征比较 | 第27-31页 |
| 3.2 扬州木偶戏中木偶造型的创作手法分析 | 第31-36页 |
| 3.2.1 扬州木偶造型三雕七画创作阶段 | 第32页 |
| 3.2.2 扬州木偶造型雕绘结合创作阶段 | 第32-33页 |
| 3.2.3 扬州木偶造型可塑性和随意性创作阶段 | 第33-34页 |
| 3.2.4 扬州木偶造型的制作工艺 | 第34-36页 |
| 第四章 扬州木偶戏中木偶造型艺术的未来发展方向 | 第36-45页 |
| 4.1 偶动画成为扬州木偶造型艺术发展的新形式 | 第36-41页 |
| 4.1.1 木偶造型在我国偶动画中的运用和发展 | 第36-40页 |
| 4.1.2 传统的扬州木偶造型对现代偶动画发展的进步意义 | 第40-41页 |
| 4.2 传统扬州木偶造型创作在新时期的创新 | 第41-45页 |
| 4.2.1 开拓题材范围加强内容创新 | 第42-43页 |
| 4.2.2 结合多种艺术类型加强形式创新 | 第43-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第49页 |
