| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 1 引言 | 第10-22页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 关键概念 | 第11-13页 |
| 1.2.1 纪录片 | 第11-12页 |
| 1.2.2 视觉文化 | 第12-13页 |
| 1.3 理论基础 | 第13-15页 |
| 1.3.1 表征理论 | 第13-14页 |
| 1.3.2 图像理论 | 第14-15页 |
| 1.4 文献综述 | 第15-19页 |
| 1.4.1 纪录片研究的视角和分类 | 第15-17页 |
| 1.4.2 对周兵纪录片作品的研究 | 第17-18页 |
| 1.4.3 影像的视觉表征研究 | 第18-19页 |
| 1.5 研究对象和研究问题 | 第19-20页 |
| 1.5.1 研究对象 | 第19页 |
| 1.5.2 研究问题 | 第19-20页 |
| 1.6 研究方法 | 第20-21页 |
| 1.7 研究意义与创新 | 第21-22页 |
| 1.7.1 研究意义 | 第21页 |
| 1.7.2 研究创新 | 第21-22页 |
| 2 视觉表征ACTE模式下周兵人文纪录片的观看 | 第22-42页 |
| 2.1 认识周兵人文纪录片 | 第22-25页 |
| 2.1.1 周兵人文纪录片的观看对象选择 | 第22-24页 |
| 2.1.2 周兵人文纪录片的创作背景 | 第24-25页 |
| 2.2 ACTE模式下周兵人文纪录片的观看 | 第25-42页 |
| 2.2.1 人文纪录片的观看方式: 以语音和文字文本为牵引 | 第25-27页 |
| 2.2.2 吸引注意的观看——周兵人文纪录片的技术之魅 | 第27-29页 |
| 2.2.3 引向内容的观看——周兵人文纪录片的叙事特征 | 第29-35页 |
| 2.2.4 展现主题的观看——周兵人文纪录片的主题阐释 | 第35-42页 |
| 3 视觉表征体系下《当卢浮宫遇见紫禁城》的表征轴分析 | 第42-64页 |
| 3.1 表征轴内容分析研究设计 | 第42-44页 |
| 3.1.1 研究总体与抽样 | 第42页 |
| 3.1.2 分析单元 | 第42-43页 |
| 3.1.3 分析类目与编码表(表征轴的搭建) | 第43页 |
| 3.1.4 编码过程及信度检验 | 第43-44页 |
| 3.2 表征轴的内容分析统计结果 | 第44-60页 |
| 3.2.1 场景分布的统计结果及分析 | 第44-47页 |
| 3.2.2 周兵团队实拍场景的视觉符号内容的统计结果及分析 | 第47-50页 |
| 3.2.3 周兵团队实拍场景的镜头表现形式统计结果及分析 | 第50-59页 |
| 3.2.4 视觉符号所属类别统计结果及分析 | 第59-60页 |
| 3.3 基于《当卢浮宫遇见紫禁城》视觉表征轴的观看认识 | 第60-64页 |
| 4 周兵人文纪录片的视觉表征意义建构 | 第64-69页 |
| 4.1 交流轴与表征轴的意义构建 | 第64-66页 |
| 4.1.1 纵向交流轴中主体交互构建的表征认知三途径 | 第64-65页 |
| 4.1.2 横向表征轴中视觉符号互文构建的图像学三层次 | 第65-66页 |
| 4.2 周兵人文纪录片的视域: 一种对图像学阐释的角度 | 第66-69页 |
| 5 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录A | 第74-77页 |
| 附录B | 第77-78页 |
| 附录C | 第78-79页 |
| 附录D | 第79-80页 |
| 附录E | 第80-81页 |
| 作者简历 | 第81-83页 |
| 学位论文数据集 | 第83页 |
