探骊中国武术中“黄金分割”思想
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 1 前言 | 第9-11页 |
| 2 文献综述 | 第11-17页 |
| ·黄金分割律的释义综述 | 第11-12页 |
| ·定义 | 第11页 |
| ·由来 | 第11页 |
| ·意义 | 第11-12页 |
| ·黄金分割律的研究现状综述 | 第12-16页 |
| ·在科学领域的研究现状 | 第12-13页 |
| ·在艺术领域的研究现状 | 第13-14页 |
| ·在其他领域的研究现状 | 第14-16页 |
| ·"黄金分割"思想的阐释 | 第16-17页 |
| 3 研究对象与方法 | 第17页 |
| ·研究对象 | 第17页 |
| ·研究方法 | 第17页 |
| ·文献资料法 | 第17页 |
| ·逻辑推理法 | 第17页 |
| ·比较分析法 | 第17页 |
| ·图像解析法 | 第17页 |
| ·专家访谈法 | 第17页 |
| 4 解读中国武学典籍中"黄金分割"思想 | 第17-25页 |
| ·自相似性与"形"的要求 | 第17-20页 |
| ·自相似性 | 第17-19页 |
| ·"形"的要求 | 第19-20页 |
| ·偏正律与"拍"的原则 | 第20-22页 |
| ·偏正律 | 第20-21页 |
| ·"拍"的原则 | 第21-22页 |
| ·对数螺线与"玄"的规律 | 第22-25页 |
| ·对数螺线 | 第22-23页 |
| ·"玄"的规律 | 第23-25页 |
| ·小结 | 第25页 |
| 5 剖析中国武术中"势"的"黄金分割" | 第25-32页 |
| ·"势"的构成与转换机理 | 第25-29页 |
| ·"形"——"势"的空间构成因子 | 第25-27页 |
| ·"神"——"势"的时间构成因子 | 第27-28页 |
| ·"气"——"势"的空间转换因子 | 第28页 |
| ·"节"——"势"的时间转换因子 | 第28-29页 |
| ·"势"的物理学解析与应用 | 第29-32页 |
| ·"形"与"气"的粒子性研究 | 第29-30页 |
| ·"神"与"节"的波动性研究 | 第30-31页 |
| ·互补原理与测不准原理 | 第31-32页 |
| ·小结 | 第32页 |
| 6 阐释武术动作中"黄金分割"的心理学依据 | 第32-39页 |
| ·武术动作表现力的作用机制 | 第32-34页 |
| ·"简化"倾向与"需要"的满足 | 第32-33页 |
| ·"盯视"与重新构造 | 第33页 |
| ·理解与识认 | 第33-34页 |
| ·武术动作表现力的构成因子 | 第34-37页 |
| ·紧张力的式样 | 第34-36页 |
| ·完形压强 | 第36页 |
| ·生发性与高潮 | 第36-37页 |
| ·武术动作表现力的审美价值 | 第37-38页 |
| ·典型概念与标准意象 | 第37-38页 |
| ·风格量度 | 第38页 |
| ·小结 | 第38-39页 |
| 7 论述武术动作中"黄金分割"思想的美学意义 | 第39-44页 |
| ·美感是衡量技术完善程度的标准 | 第39-41页 |
| ·美的追求与形式的完美 | 第39-40页 |
| ·规范性是形式完美的必然趋势 | 第40页 |
| ·艺术性是技术完善的标志 | 第40-41页 |
| ·武术动作的"美感阈值" | 第41-44页 |
| ·节奏与感情的自发性 | 第41页 |
| ·象征符号的表现力 | 第41-42页 |
| ·形式与内容的结合度 | 第42页 |
| ·风格的束缚区间 | 第42-43页 |
| ·艺术性创新空间 | 第43-44页 |
| ·小结 | 第44页 |
| 8 审视中国武术中"黄金分割"思想的艺术价值 | 第44-51页 |
| ·现代武术中"艺术门禁"的剖析 | 第45-46页 |
| ·艺术技术化非经验化 | 第45页 |
| ·艺术教育的重要性 | 第45-46页 |
| ·中国武术之"艺术门径" | 第46-50页 |
| ·二元对立与"圆"平衡 | 第46-48页 |
| ·暗示力与"无"空间 | 第48-49页 |
| ·逆向思维与"反"动作 | 第49页 |
| ·蒙太奇与"转"技巧 | 第49-50页 |
| ·审美心理与"缺"效应 | 第50页 |
| ·小结 | 第50-51页 |
| 9 结论 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
