| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-22页 |
| 0.1 叙事学研究网络娱乐类谈话节目的兴起 | 第9-15页 |
| 0.2 从叙事学角度研究谈话节目的概述 | 第15-18页 |
| 0.2.1 国内叙事研究的专著成果概述 | 第15-16页 |
| 0.2.2 论文研究概述 | 第16-18页 |
| 0.3 从叙事学角度研究网络娱乐类谈话节目的必要性 | 第18-21页 |
| 0.4 研究方法 | 第21-22页 |
| 1 《奇葩说》的叙事主体 | 第22-30页 |
| 1.1 外显的叙述者 | 第23-27页 |
| 1.1.1 “自我”第一人称叙述者：正反方辩手 | 第23-24页 |
| 1.1.2 功能性叙述者：主持群 | 第24-26页 |
| 1.1.3 互动性的叙述者：弹幕网友 | 第26-27页 |
| 1.2 内隐的叙述者 | 第27-30页 |
| 1.2.1 集大成的叙事者：幕后制作人员 | 第28页 |
| 1.2.2 中立客观的叙述者：现场的观众 | 第28-29页 |
| 1.2.3 议题设置的叙事者：播出前参与话题讨论的网友 | 第29-30页 |
| 2 《奇葩说》中制作手段的叙事 | 第30-36页 |
| 2.1 奇葩风格与对抗意味的表现手段：影像造型 | 第30-33页 |
| 2.1.1 奇葩的服装与大舌头背景延伸叙事 | 第31-32页 |
| 2.1.2 对抗意味浓重的场景布置加强叙事 | 第32页 |
| 2.1.3 幽默的FLASH动画与艺术字在调侃中叙事 | 第32-33页 |
| 2.2 信息传递与环境气氛的表现手段：声音系统 | 第33-36页 |
| 2.2.1 信息传递中最主要的叙事元素：《奇葩说》中的对白 | 第33-34页 |
| 2.2.2 气氛的制造者：《奇葩说》中的音乐 | 第34页 |
| 2.2.3 营造真实环境不可缺少的声音：《奇葩说》中的音响 | 第34-36页 |
| 3 《奇葩说》的叙事时间与叙事空间 | 第36-40页 |
| 3.1 《奇葩说》的叙事时间 | 第36-38页 |
| 3.1.1 《奇葩说》中的倒叙 | 第36-37页 |
| 3.1.2 《奇葩说》中的预叙 | 第37-38页 |
| 3.2 《奇葩说》的叙事空间 | 第38-40页 |
| 3.2.1 《奇葩说》的故事空间 | 第38-39页 |
| 3.2.2 话语空间 | 第39-40页 |
| 4 《奇葩说》中意识形态对叙事的干预 | 第40-46页 |
| 4.1 《奇葩说》中叙事者的意识形态对故事的干预 | 第40-42页 |
| 4.1.1 叙事者通过“解释”来对故事进行干预 | 第41-42页 |
| 4.1.2 叙事者通过“判断”与“概括”来对故事进行干预 | 第42页 |
| 4.2《奇葩说》中叙事者的意识形态对话语的干预 | 第42-46页 |
| 4.2.1 主持群(主持人与团长)对辩手的话语干预 | 第43-44页 |
| 4.2.2 辩手对辩手的话语干预 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 附录：《奇葩说》与本文有关的片段 | 第50-70页 |
| 附录1 | 第50-51页 |
| 附录2 | 第51-53页 |
| 附录3 | 第53-56页 |
| 附录4 | 第56-57页 |
| 附录5 | 第57-59页 |
| 附录6 | 第59-60页 |
| 附录7 | 第60-62页 |
| 附录8 | 第62-63页 |
| 附录9 | 第63-64页 |
| 附录10 | 第64-65页 |
| 附录11 | 第65-67页 |
| 附录12 | 第67-68页 |
| 附录13 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第71页 |
